繼承與創(chuàng)新——淺析譚小麟后期音樂(lè)作品的多聲技法.pdf

1、譚小麟先生是我國(guó)運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲技法來(lái)創(chuàng)作的第一人。本文重點(diǎn)以譚先生的后期作品為研究對(duì)象，以繼承與創(chuàng)新為思路，從多聲技法的角度來(lái)分析其是如何運(yùn)用欣德米特理論體系而創(chuàng)作出具有中國(guó)民族特征的音樂(lè)作品，又是如何形成自己的風(fēng)格和特點(diǎn)的。 全文分為五個(gè)部分，第一部分簡(jiǎn)單地介紹了譚小麟生平及其創(chuàng)作經(jīng)歷和主要作品，分析他對(duì)中國(guó)音樂(lè)事業(yè)的主要貢獻(xiàn)和在中國(guó)音樂(lè)史上的地位和意義。第二部分是著重分析其如何在繼承民族音樂(lè)文化的基礎(chǔ)上而創(chuàng)新的。第三、四部

2、分是本文的重點(diǎn)，其中第三部分探究其對(duì)中國(guó)早期專業(yè)作曲家創(chuàng)作理念的繼承與拓展，第四部分主要是對(duì)譚小麟后期即他隨欣德米特學(xué)習(xí)以后運(yùn)用新的作曲技法而創(chuàng)作出來(lái)的作品進(jìn)行全方位分析，從和弦結(jié)構(gòu)、和弦序進(jìn)等方面來(lái)總結(jié)他后期作品的和聲特點(diǎn)，看他是如何富有創(chuàng)造性地運(yùn)，二十世紀(jì)新的作曲技法而創(chuàng)作出有中國(guó)民族風(fēng)格特點(diǎn)的作品；這兩部分主要闡述譚小麟后期音樂(lè)作品創(chuàng)作理論和觀念上的淵源，進(jìn)而是如何把握繼承與創(chuàng)新之間的關(guān)系。本文第五部分是論述譚小麟先生在創(chuàng)作有中國(guó)

3、風(fēng)格特色的音樂(lè)作品的地位與意義，尤其在具有民族風(fēng)格特點(diǎn)的多聲音樂(lè)作品上，在中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作史上具有承前啟后的作用，對(duì)后人有深遠(yuǎn)的影響及其重要的意義。本文試圖通過(guò)分析譚小麟后期音樂(lè)作品的多聲技法來(lái)了解他是如何富有創(chuàng)造性地運(yùn)用欣德米特理論體系，而后又是如何形成自己的風(fēng)格特征，繼而對(duì)他的這一探索有中國(guó)民族風(fēng)格多聲技法思路進(jìn)行總結(jié)。以期從理論上獲得可供遵循的指導(dǎo)性原則，并在實(shí)踐上獲得可操作的手法，進(jìn)而詮釋在音樂(lè)創(chuàng)作上繼承與創(chuàng)新的辨證關(guān)系。