幾種常見民族樂器演奏音高測定及相關律學等問題研究.pdf

1、本論文以音樂演奏實踐中，幾種常見民族樂器的音高為對象，進行科學測量和數(shù)據(jù)分析，探索音高的游移性、變化性和模糊性等，并對一些相關律學等問題展開討論和研究。 理論來源于實踐，還要回到實踐，既能指導實踐，也要在實踐中不斷改進和發(fā)展。本課題研究目的在于，獲知幾種常見民族樂器在音樂演奏的實踐中，音高是否可以達到一定音準標準參照系下的準確度，從而確定能否據(jù)之進行相關律學的精密研究。換言之，即通過測音，研究音高在音樂實踐中是什么存在狀態(tài)，具有

2、什么特性，能不能準確地提取可供律學研究的精確音高數(shù)據(jù)。 據(jù)此，我們選用GMAS、Speech anylazer3．0．1和Solo explore1．0等國內外較好的計算機軟件，測量了以藝術院校學生為主的134位演奏者，演奏的常見8種民族樂器“定音音高”（包括定弦音高），還測量了以演奏名家為主的32位演奏者，演奏9種民族樂器傳統(tǒng)樂器，38首樂曲的旋律進行中的“持續(xù)穩(wěn)定音音高”和“裝飾性音音高”。 這些演奏者是我們特意選取

3、的，他（她）們是受過多年專業(yè)音準訓練的群體，他們應該具有更好的把握達到更高音高標準的能力。盡管如此，測量結果表明，即使是靜態(tài)的定音音高數(shù)據(jù)，與三種常見律制（三分損益律、純律、十二平均律）相比，絕大部分都不符合，而是存在平均10音分左右的誤差。而他們演奏樂曲的旋律音高，也表現(xiàn)出快速變化的非穩(wěn)定特性，即便是判定為相對最為穩(wěn)定的持續(xù)音音準，絕大多數(shù)也在平均10音分以上的范圍內不斷變化，其變化方式有三種：1、兩個不同音高交替出現(xiàn)：2、音高逐漸降

4、低；3、無規(guī)律快速變化。至于裝飾性的音高變化，其范圍一般更達到數(shù)十甚至上百音分，像顫音的變化范圍，平均可達73．57音分。 幾種常見民族樂器音樂實踐中的音高誤差和變化的特性，以及誤差和變化的范圍，都說明，演奏實踐中的音高數(shù)據(jù)與律學理論研究精確計算的數(shù)據(jù)要求相差甚遠。排除影響演奏者達到音準的種種主、客觀因素，包括演奏者技藝水平高低不同等，幾類音準誤差的存在，應是民族樂器演奏中的普遍的現(xiàn)象。反之，誤差極小或沒有誤差，反而是一種偶然或

5、巧合現(xiàn)象。這種演奏中“音不準”的現(xiàn)象并非為我國民族樂器演奏所獨有，前輩音樂學家如埃利斯（Alexander．J．Ellis）早已指出，在西方音樂演奏的實踐中，這種“音不準”現(xiàn)象同樣普遍存在，其誤著幅度也不小。實踐中的這種音高誤差或變化，也一定程度上反映出我國民族樂隊“音不難”是如何造成的。面對這樣的音樂實踐，如要對演奏音高作精密的律學計算與分析，必然會遇劍相當人的困難。而許多理論計算得出的數(shù)據(jù)，包括律制，在音樂實踐中又非常罕見，幾乎難以

6、證實。這些現(xiàn)象，許多具有遠見的樂律學家如朱載增、繆天瑞等都曾經(jīng)指出并討論，從而強調律學研究必須緊密結合實踐。 由此，也許可以仿照物理學研究的分類，把律學研究區(qū)分為理論律學和實踐律學兩大類，我們既要重視律學的理論研究和精密計算，也要關注音樂實踐中的音律游移變化，從實踐中總結能夠說明實踐規(guī)律、解答實踐問題，或是依據(jù)這些數(shù)據(jù)探索形成某種音樂風格的重要因素——音高的規(guī)律等理論研究。本文作為實踐律學的研究當然是非常粗淺的，所測試的民族樂器