繪畫(huà)元素在攝影中的運(yùn)用.pdf

1、繪畫(huà)與攝影都是一種平面視覺(jué)藝術(shù)，是在二維空間上展開(kāi)的造型藝術(shù)樣式，二者關(guān)系密切，相輔相成，又有所異同。攝影與繪畫(huà)都具有實(shí)用性、審美性、歷史性、政治性，現(xiàn)在攝影的領(lǐng)域已經(jīng)超出了純藝術(shù)的范疇，從最初的替代肖像畫(huà)，發(fā)展成為最廣泛、最普及的大眾藝術(shù)，做為一種大眾傳媒工具，攝影的歷史性政治性愈來(lái)愈明顯。攝影從最早的“以畫(huà)為師”直至今日，許多攝影理論、實(shí)踐，都離不開(kāi)一些繪畫(huà)的法則，本文主要從光影，色彩，構(gòu)圖這三方面進(jìn)行闡述，分析繪畫(huà)元素在攝影中的運(yùn)

2、用，旨在通過(guò)這一角度的研究探討，加強(qiáng)各藝術(shù)領(lǐng)域間的交流借鑒，促進(jìn)發(fā)展。 首先是光影的不同應(yīng)用。光影是繪畫(huà)和攝影造型的前提和基礎(chǔ)，沒(méi)有光就沒(méi)有形態(tài)、沒(méi)有體積，沒(méi)有影調(diào)。攝影是用光來(lái)作畫(huà)，用光的語(yǔ)言來(lái)造型，光影的寫(xiě)作性記錄性是攝影藝術(shù)最為重要的本質(zhì)特征，可以說(shuō)攝影是用光來(lái)表達(dá)思想和記錄感情的。同樣繪畫(huà)也離不開(kāi)光，塞尚認(rèn)為“繪畫(huà)是一種光學(xué)”，在應(yīng)用上二者有相同點(diǎn)也有區(qū)別。本文分別闡述了光影在繪畫(huà)和攝影中的不同應(yīng)用：在繪畫(huà)中主觀(guān)性的用光

3、方法，可以讓畫(huà)家隨心所欲的用光影來(lái)為畫(huà)面的效果氣氛服務(wù)；而在攝影中客觀(guān)的現(xiàn)有光，更要求攝影者最大限度的借助、利用客觀(guān)條件表達(dá)主題，光影的客觀(guān)性也是攝影真實(shí)性的一個(gè)重要因素。攝影直接借鑒了一些繪畫(huà)光影效果，總結(jié)設(shè)計(jì)出幾種典型的布光法，如“包圍式布光法”，“倫勃朗式布光法”。色彩在畫(huà)面中的運(yùn)用主要是寫(xiě)實(shí)和表意，在繪畫(huà)和攝影中以對(duì)比構(gòu)成，調(diào)和構(gòu)成的形式出現(xiàn)。藝術(shù)家除了要如實(shí)地反映客觀(guān)世界的色彩表述對(duì)象以外，更重要的是要用色彩營(yíng)造氣氛，表達(dá)情感

4、。色彩具有極高的精神價(jià)值，對(duì)人們的生活、審美情趣、價(jià)值取向和政治、宗教信仰等發(fā)揮著精神方面的作用。藝術(shù)家在運(yùn)用色彩時(shí)正是依據(jù)色彩的這種心理屬性，通過(guò)巧妙地運(yùn)用，使作品的主題直達(dá)觀(guān)者的精神層面，從而產(chǎn)生情感的共鳴，利用色彩表現(xiàn)主題，營(yíng)造氣氛，表達(dá)情感是藝術(shù)家共同的追求。構(gòu)圖元素，構(gòu)圖就是把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫(huà)面，是藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間安排和處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的

5、形象組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中稱(chēng)為“章法”或“布局”。攝影的畫(huà)面構(gòu)圖，就是把要拍攝的客觀(guān)對(duì)象有機(jī)地安排在照片畫(huà)幅里，使它產(chǎn)生一定的藝術(shù)形式，把攝影者的意圖和觀(guān)念表達(dá)出來(lái)。常見(jiàn)的構(gòu)圖形式有，黃金分割構(gòu)圖、對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖、對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖、曲線(xiàn)構(gòu)圖等，這些是公認(rèn)的一般性法則，不是絕對(duì)的，不可以生搬硬套。大家所能接受的一些法則，也常常會(huì)有例外，而且不斷與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新。攝影在構(gòu)圖方面成功的借鑒了一些繪畫(huà)技法，如集錦式構(gòu)圖，空白的留取，畫(huà)外畫(huà)的意

6、境。 攝影和繪畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中有很大的不同，畫(huà)家作為主體可以有更強(qiáng)的主觀(guān)性和主動(dòng)性，需要的成份安排到畫(huà)面里去，不需要的成份摒棄于畫(huà)幅之外，并且根據(jù)畫(huà)家自己的主觀(guān)意愿安排構(gòu)圖的形式，使它產(chǎn)生一定的形式感。相對(duì)繪畫(huà)攝影具有一定的局限性，攝影是在較為被動(dòng)的情景下發(fā)揮自身的主觀(guān)能動(dòng)性，攝影者無(wú)論在選擇形象、安排構(gòu)圖、處理環(huán)境背景、考慮色彩配置等方面，無(wú)不受到拍攝現(xiàn)場(chǎng)原有條件的限制。攝影可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的具體條件，進(jìn)行一定的取舍、選擇，并適當(dāng)?shù)?/p>