梁同書書法研究.pdf

1、清代書法在近270年的發(fā)展過程中，一直存在著尊崇法帖墨跡和推重碑版刻石兩種迥然不同的主張。清初期至中期，帖派書法被董其昌、趙孟頫書風所籠罩，帖學發(fā)展進入瓶頸，傳統(tǒng)帖學后繼無力，而碑學卻逐漸受到重視進而與帖學分庭抗禮。在這種時代背景下，很多的書家都茫然不知所措，不知如何抉擇，但是對書法的追求激勵他們不懈地探索。錢塘梁同書（1723-1815）是帖學的堅定支持者和踐行者，在周圍的帖派書家或者拘泥于董、趙書風而難以進步，或者轉而投向碑學以期尋

2、得新途徑的大環(huán)境下，他的堅持和努力就顯得格外獨特與珍貴。
　　梁同書的書法具有清代中期的時代特色。梁同書受到家學熏陶，成名甚早，又從董、趙二人書法中取法甚多，但他卻并不局限于此，而是繼續(xù)上溯晉人書法，探尋晉人之韻，以提高自己的書法水平。在學書過程中，梁同書對碑學一直未曾涉及，只是在鑒賞時對金石有所接觸。梁同書對書法的思考，是建立在他的實踐基礎上的，他的“學書次第”、“筆正說”、“用軟筆”等觀點，以及他對“臨摹與創(chuàng)作取舍”的看法，都

3、是他對帖派書法的鉆研，是區(qū)別于同時代其他書家的創(chuàng)新。在書法實踐中，梁同書提出了“尚古而不泥古”、“出己意”等書學思想，在學習古人的過程中，提出自己的書法觀點，上升到理論層面并指導自己的書法實踐。
　　梁同書一生交游甚廣，更喜歡與友人探討書法，相互交流觀點。在這種交流中，梁同書的書法觀點得到了傳播，影響了一大批書家，對當時帖派書法的發(fā)展起到了積極的作用。梁同書的書法主張可以歸納為一個體系，它既是繼承總結了清代初期至中期的帖學思想，也