論古代中國畫中禽鳥的“物”與“情”.pdf

1、在這個世界上，動物間肯定擁有者它們自己的情感和獨特的表達(dá)方式，單對于繪制它們的畫家來說，他們所描繪的作品則是由個人對大自然的理解和作畫時自我的情感的流露共同組成的。通過對古代畫論的分析和歸納，筆者將影響畫面中禽鳥感覺的因素歸納成三點:造型姿態(tài)（氣質(zhì)提煉）、筆墨結(jié)構(gòu)及環(huán)境烘托。《歷代名畫記》中提及“以形似之外求其畫”，“以氣韻求其畫，則形似在其間矣”、“夫畫特忌形貌采章，歷歷具足，甚謹(jǐn)甚細(xì)，而外露巧密”的這些概念，都是關(guān)于造型方面的?！缎?/p>

2、和畫譜》中說“大抵畫人為此者甚多，然形似少精，則失之整齊;筆畫太簡，則失之闊略。精而造竦，簡而意足，唯得于筆墨之外者知之?！泵總€畫家的筆墨結(jié)構(gòu)都不同，對質(zhì)感的理解也不一樣。古人喜歡將詩意凝結(jié)在畫作之中，古人常說王維的畫中可以讀到詩，而詩歌中可以品味到畫，就是如此。這即是一種“文心”，因為有了精神寄托，原本簡單的景物便不再簡單了，是畫家精神力量的表現(xiàn)，所以說“落筆便與畫工背馳”、“與杜甫詩意相參”。筆者認(rèn)為，背景烘托，即是造境的過程。古代