紀(jì)錄片與劇情片界限的消解與雜交樣式的新興.pdf

1、紀(jì)錄片與劇情片一直代表著傳統(tǒng)觀念中對于電影樣式的最基本劃分，這種劃分方法代表著電影創(chuàng)作的兩種最基本傾向，“再現(xiàn)真實(shí)”與“表現(xiàn)虛構(gòu)”，即“真實(shí)”與“虛構(gòu)”的傳統(tǒng)對立。不過當(dāng)代電影中一種新的傾向是，“真實(shí)”與“虛構(gòu)”的對立逐漸消解，紀(jì)錄片與劇情片的界限日益模糊，二者之間的模糊地帶,正是孕育新電影形態(tài)的溫床，于是，融合了紀(jì)錄片與劇情片各自特征的電影作品越來越多的出現(xiàn)，并形成了一些全新的電影樣式。鑒于這一新現(xiàn)象，本文試圖深入探討紀(jì)錄片邊界的延展

2、、紀(jì)錄片與劇情片界限的模糊、新的電影樣式出現(xiàn)等一系列問題，借此來把握最新的電影發(fā)展動態(tài)。
　　第一章首先提出在傳統(tǒng)電影理論中，紀(jì)錄片與劇情片這兩種對立性的電影樣式分別代表著“再現(xiàn)真實(shí)”與“表現(xiàn)虛構(gòu)”的創(chuàng)作傾向。不過，由于“真實(shí)”一詞的多義性，使得“真實(shí)”與“虛構(gòu)”并非簡單對立，二者之間有著更為復(fù)雜與辯證的關(guān)系。隨后從世界紀(jì)錄電影史的角度切入，詳細(xì)回顧紀(jì)錄片的歷史，并試圖尋找到歷史的不同時(shí)期，紀(jì)錄片創(chuàng)作者以及紀(jì)錄片作品對于“真實(shí)”與

3、“虛構(gòu)”的不同理解，回顧紀(jì)錄片史上貫穿始終的“真實(shí)”與“虛構(gòu)”之爭。
　　第二章以上一章對于紀(jì)錄片的歷史梳理為基礎(chǔ)，首先得出“紀(jì)錄片的歷史就是一部關(guān)于真實(shí)觀念的理解史”的結(jié)論，提出在紀(jì)錄片的歷史演進(jìn)過程中，對于“真實(shí)”的理解是逐漸深入的，“真實(shí)”觀念是不斷被顛覆與修正，“真實(shí)”是紀(jì)錄片的內(nèi)涵屬性；然后提出“虛構(gòu)”策略作為紀(jì)錄片創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)各自“真實(shí)”觀念的手段，在紀(jì)錄片的歷史中始終存在，“虛構(gòu)”是紀(jì)錄片的外延邊界：最后得出結(jié)論，隨著

4、對于“真實(shí)”觀念的不斷修正與對于“虛構(gòu)”策略的愈發(fā)重視，紀(jì)錄片的邊界在近些年愈發(fā)向外拓展，并導(dǎo)致紀(jì)錄片與劇情片之間原本清晰的界限逐漸模糊，以及兼具紀(jì)錄片與劇情片特征的新興電影樣式的出現(xiàn)。
　　第三、四章則對劇情紀(jì)錄片、虛構(gòu)紀(jì)錄片、偽紀(jì)錄片這幾種紀(jì)錄片與劇情片的雜交樣式，進(jìn)行概念的界定與特征的分析，闡述它們各自的樣式特點(diǎn)與發(fā)展?fàn)顩r，對比它們之間的異同，以此來把握當(dāng)前紀(jì)錄片與劇情片界限消解、新興雜交樣式多樣化發(fā)展這一世界電影發(fā)展的新趨