論廬隱小說(shuō)的文體特征.pdf

1、廬隱是中國(guó)現(xiàn)代最早的女作家之一，她以“問(wèn)題小說(shuō)”迅速登上文壇，卻以其浪漫抒情小說(shuō)的創(chuàng)作的特別在文壇占有一席之地，并由此而獲得“主觀抒情的浪漫主義”小說(shuō)家的稱(chēng)號(hào)。廬隱的小說(shuō)具有鮮明的文體特征。 廬隱的小說(shuō)展現(xiàn)了“五四”小說(shuō)的總體特征，也顯示了她的獨(dú)特個(gè)性。她小說(shuō)中呈現(xiàn)出的浪漫抒情小說(shuō)體式的特點(diǎn)以及由此表現(xiàn)出來(lái)的故事情節(jié)散漫，應(yīng)和了五四小說(shuō)的整體創(chuàng)作風(fēng)格。但她也有自己的創(chuàng)作風(fēng)格。廬隱在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)作家要重視“個(gè)性的情感”的創(chuàng)作。她擅長(zhǎng)

2、抒寫(xiě)自己熟悉的人事，使得她小說(shuō)中的人物形象過(guò)于單一，甚至是雷同。她有意地?fù)袢∪沼涹w與書(shū)信體小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，成為日記書(shū)信體小說(shuō)的專(zhuān)家，這一點(diǎn)在“五四”小說(shuō)家中是首屈一指的。在“五四”感傷情緒泛濫的氛圍里，廬隱把以悲哀為主基調(diào)的感傷情緒抒情方式融進(jìn)小說(shuō)，通篇都滿(mǎn)溢著哀愁與悲涼，這雖然與她的凄涼身世有關(guān)，但也顯示出廬隱對(duì)自敘傳抒情小說(shuō)獨(dú)具一格的美學(xué)追求。廬隱小說(shuō)創(chuàng)作中對(duì)女性情感的濃墨重彩，確立了她在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上“主觀抒情浪漫主義小說(shuō)家”的

3、地位。 廬隱小說(shuō)中那種宣泄哀情的語(yǔ)言景觀，構(gòu)成了她小說(shuō)浪漫抒情文體最直觀顯露的形式層面上的特征，讓讀者更加深味廬隱小說(shuō)語(yǔ)言的感傷意境及其內(nèi)涵。自敘傳式是廬隱小說(shuō)中重要的語(yǔ)言方式，但有時(shí)她對(duì)這種語(yǔ)言過(guò)于追求，反而引起了小說(shuō)的平淡。廬隱融大量古詩(shī)詞入小說(shuō)，凝簡(jiǎn)潔精辟的四字句于筆端，通過(guò)這些頗具中國(guó)傳統(tǒng)特色的詩(shī)詞歌句等文字顯示了她對(duì)于傳統(tǒng)的親和力，并藉此傳達(dá)出了一種哀怨的韻味、一種感傷的情趣、一種悲涼的意境、一種思索的精神。她還運(yùn)用極

4、富宗教色彩的宗教詞匯，增加了文本的新奇，儲(chǔ)滿(mǎn)了超脫意味，并提升了感傷批判的深度，當(dāng)然這也與廬隱小時(shí)候不經(jīng)意中接受的宗教觀密不可分。 廬隱的小說(shuō)世界充滿(mǎn)著靈動(dòng)而繁復(fù)的景物意象，水意象傳達(dá)了人生及命運(yùn)的變幻莫測(cè)，月意象既傳達(dá)出了她對(duì)于愛(ài)情的美好憧憬，也寄寓了她衷冷凄涼的心境，雁意緣則烘托了她身世與精神的雙重孤獨(dú)，梨花意象，尤其是廬隱用雨后梨花來(lái)喻指遭受欺凌的女性，更傳神地表明了她對(duì)于這一類(lèi)女性的悲慘命運(yùn)寄予的哀憐之情。她在小說(shuō)中構(gòu)筑

5、的意象雖然不同，卻都是廬隱在不同情境之下真實(shí)心境的外化。 本文結(jié)合廬隱的文學(xué)觀以及她對(duì)人生的悲苦體驗(yàn)來(lái)剖析廬隱小說(shuō)文本所呈現(xiàn)悲哀的風(fēng)格，明確了廬隱作品中彌漫著的凄怨背后卻從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)希望的執(zhí)著追求，這也正是她悲劇風(fēng)格得以超越的可喜之處。廬隱堅(jiān)持個(gè)性，沉溺于自己悲哀的苦海去安撫自己的哀感世界，追求自己的理想，找尋自己心靈得以歸屬的精神家園和藝術(shù)寄托方式。廬隱的浪漫抒情小說(shuō)不僅為我國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的園地增添了異彩的花朵，使現(xiàn)代小說(shuō)多了