明代江西作家研究.pdf

1、江西文學(xué)，興起于晉、唐，及宋而達(dá)鼎盛，元雖疲弱但余勢(shì)猶存，故明初得以中興。有明一代三百年，江西文學(xué)由盛轉(zhuǎn)衰，復(fù)由衰轉(zhuǎn)盛，再由盛轉(zhuǎn)衰，幾多沉浮，無論是“歷時(shí)性”發(fā)展，還是“地域性”分布，都值得我們對(duì)其深入進(jìn)行研究。 本文以明代江西作家為研究對(duì)象，試圖在全面考察明代江西作家的基礎(chǔ)上，通過對(duì)一些重要作家的生平及著述的考察、研究，大致構(gòu)畫出明代江西文學(xué)的面貌，為系統(tǒng)、深入研究江西文學(xué)提供一些資料和參考，同時(shí)也為學(xué)界全面深入研究明代文學(xué)提

2、供一些幫助。 本文以“求實(shí)”為前提，作者首先通過檢索大量文獻(xiàn)資料，對(duì)明代江西作家進(jìn)行了全面的發(fā)掘，并盡可能閱讀以作家別集為主的原始資料，不僅本文正文之論述以這些第一手資料為基礎(chǔ)，文末所附的《正文中未敘及的明代江西作家小傳》、《已閱讀的江西作家詩文集敘錄》既是本文作者考察研究的成果，也是正文論述的基礎(chǔ)。 經(jīng)查閱《列朝詩集》、《明詩綜》、《江西詩征》、《明詩紀(jì)事》、《西江詩話》、《江西通志》及江西各地的地方志等文獻(xiàn)得知，明代

3、江西有詩文作家近1100人，其中有文集存世的作家186人，傳世的文集200余種。作者對(duì)有文集的作家的詩文全部作了較為具體的分析論述，并為其中的550個(gè)作家和169個(gè)集子分別撰寫了《小傳》和《敘錄》。 本文除“緒論”和“結(jié)語”外，共分五章，主要從“歷時(shí)性”發(fā)展的角度勾勒出明代江西詩文發(fā)展的脈絡(luò)。具體表述如下： 明洪武前夕至建文朝，明代江西文學(xué)以劉崧開創(chuàng)的“江右詩派”為代表，與同時(shí)的其它四個(gè)詩派相比，因迎合時(shí)勢(shì)需求而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

4、。江右詩人溫厚醇雅的人品與文品，既迎合了明初高壓統(tǒng)治的需要，也造就了溫雅醇正的詩風(fēng)，為此后“臺(tái)閣體”的到來作了鋪墊與積累。在由元入明的作家中，大致有兩類：一類是元末遺老，一類是明初諸家。前者如張昱、危素等，為江西文學(xué)揭幕；后者如劉崧、陳謨、吳伯宗等，為江西文學(xué)或開宗立派，或?qū)Х蛳嚷?，樹立典范。他們共同成為明代江西文學(xué)繼往開來的領(lǐng)路人。 明永樂至成化朝，在文壇占主導(dǎo)地位的是“臺(tái)閣體”。作為盟主，“三楊”之首的楊士奇，繼承江西先賢的

5、文學(xué)傳統(tǒng)，開創(chuàng)了平正典雅、雍容醇厚的詩文風(fēng)氣，影響明代文學(xué)達(dá)百年之久。在臺(tái)閣體作家中，江西籍占大多數(shù)，故有人把明代臺(tái)閣體看成是江西的文學(xué)流派。臺(tái)閣體雖然有缺點(diǎn)，但不宜全盤否定。 明弘治至正德朝，江西文學(xué)呈現(xiàn)較明顯的衰落之勢(shì)。此時(shí)占主流的作家群主要有茶陵詩派和以復(fù)古為號(hào)召的“前七子”，其中很少或幾乎看不見江西籍作家的身影。江西籍作家主要活躍于理學(xué)領(lǐng)域，他們以理學(xué)名家，且成就卓著，故江西素有“理學(xué)之邦”的美譽(yù)，而作為作家的他們卻不能

6、成為主流。 嘉靖至泰昌朝，江西文壇特別熱鬧。有詩文集傳世的作家特別多(近50位)，而且大多兼以理學(xué)名家。文學(xué)巨匠湯顯祖的出現(xiàn)，為江西文壇再鑄輝煌，故稱此時(shí)為明代江西文學(xué)的中興時(shí)期。湯顯祖以他“情至”的文學(xué)理論和宏富的詩文創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)明后期詩文的反復(fù)古運(yùn)動(dòng)起了積極的推動(dòng)作用。同時(shí)，他創(chuàng)作的以“臨川四夢(mèng)”為代表的傳奇(即戲曲)，代表了明代傳奇的最高水平，奠定了他在明代乃至整個(gè)古代戲曲史上的崇高地位。 天啟、崇禎及明清之際，作

7、家數(shù)量也不少，猶如夏夜的流星劃過天空，雖然美麗但略嫌短暫。此時(shí)的古文成就較高，先有名噪一時(shí)的“臨川四家”，后有承前啟后的魏禧。詩歌成就不高。但一批殉國(guó)作家和遺民作家的涌現(xiàn)，給即將謝幕的江西文學(xué)增添了一抹亮色，其高尚品格與浩然正氣，給人留下深刻的印象。 從“地域性”角度看，江西作家的分布與文學(xué)的盛衰呈現(xiàn)出明顯的不平衡態(tài)勢(shì)。明代江西有集子存世的詩文作家共186人，分布在十三個(gè)府的不同縣。按府來分，吉安府59人，占總數(shù)的31.7％，居

8、第一位；南昌府32人，占總數(shù)的17.296，居第二名；撫州府28人，占總數(shù)的15.1％，居第三名；饒州府與建昌府均為13人，占總數(shù)的7％，并列第四名；廣信府12人，占總數(shù)的6.5％，居第六名；臨江府與贛州府均為7人，占總數(shù)的3.8％，并列第七名；九江府6人，占總數(shù)的3.2％，居第九名；瑞州府4人，占總數(shù)的2.2％，居第十名；袁州府3人，占總數(shù)的1.6％，居第十一名；南安府與南康府均為1人，占總數(shù)的0.5％，并列第十二名，亦即倒數(shù)第一。雖

9、然沒有對(duì)明代江西詩文作家1061人的區(qū)域分布情況作數(shù)理分析，但由此可見一斑。 吉安、南昌、撫州三個(gè)府占據(jù)明代江西作家的半壁江山，尤其是吉安府，是明代江西文學(xué)的重鎮(zhèn)。明初“江右詩派”的開山祖劉崧與“臺(tái)閣體”的盟主楊士奇，就是其中最杰出的代表。沒有他們，明代江西文學(xué)便會(huì)黯然失色。南昌，歷來為省城之地，有得天獨(dú)厚的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，文學(xué)成就處全省之前列，自然在情理之中。撫州，承先達(dá)鄉(xiāng)賢之余烈，故文學(xué)能保持較高水平。尤其是湯顯祖和“臨川四家”中

10、的艾南英，代表了明后期江西文學(xué)的最高成就。如果把明代江西文學(xué)分為兩段的話，那么，前期由吉安府作家占盡風(fēng)流，后期則由撫州府(即臨川)作家領(lǐng)軍。前后交相輝映，共同演繹明代江西文學(xué)。 總之，本文既要注重時(shí)間(明代的不同時(shí)期詩文發(fā)展的流程)，又要關(guān)注空間(江西區(qū)域的不同府縣)，同時(shí)還要以文獻(xiàn)整理為基礎(chǔ)，對(duì)作家的生平履歷及著述作考辨，對(duì)作家文集的概貌及其版本情況作敘錄。而試圖通過對(duì)明代江西作家的全面梳理，展現(xiàn)不同階段作家及詩文的發(fā)展流程，