簡述中國四九年以來鄉(xiāng)土題材繪畫的發(fā)展.pdf

1、我國作為農(nóng)業(yè)大國，“鄉(xiāng)土”是不可或缺的。而以鄉(xiāng)土為題材的藝術作品更應該是我國藝術中的濃重一筆。歷史在向工業(yè)時代邁進之前，“鄉(xiāng)土藝術”是沒有任何參照的。只有在兩種文明的激烈沖突中，鄉(xiāng)土藝術才具有了獨特的意義。在鄉(xiāng)土繪畫的世界性發(fā)展中，現(xiàn)代意義上的中國鄉(xiāng)土繪畫經(jīng)歷了一個從萌芽、繁盛、蛻變、斷裂、復歸到再度新變的復雜而曲折的遞嬗過程。隨著鄉(xiāng)土繪畫在發(fā)展中對自身美學形態(tài)的逐漸確立，相應的理論認識也逐漸由混沌變得清晰、豐富和復雜。就在這個過程之中

2、，中國的“鄉(xiāng)土藝術”及其理論應運而生。但目前的鄉(xiāng)土繪畫理論仍然很零亂，相對于中國鄉(xiāng)土繪畫這一巨大現(xiàn)實應該說是滯后的。
　　 本論文對1949年以后的“鄉(xiāng)土藝術”整理，總結，簡述四九年以來鄉(xiāng)土題材的繪畫藝術的發(fā)展。把中國現(xiàn)代鄉(xiāng)土繪畫理論零散、混雜這一現(xiàn)狀提出來的。大多數(shù)鄉(xiāng)土繪畫理論是從現(xiàn)實主義的視角來關注鄉(xiāng)土繪畫的，甚至有一種誤解，以為鄉(xiāng)土繪畫就是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的專利權者。這種理論是無法解釋美術史上的許多鄉(xiāng)土繪畫現(xiàn)象的。因而對于

3、重新審視“鄉(xiāng)土藝術”是十分重要的。
　　 論文通過對一九四九年以來中國鄉(xiāng)土繪畫理論的收集、歸納和整理，使中國的鄉(xiāng)土繪畫呈現(xiàn)出一個清晰的脈絡。應該說，我的論文是符合社會需要的，是值得研究的，也是具有現(xiàn)實意義的。雖然不算完整而精準，但確是本人勞力之總結，辛苦之概括，自身之觀點。
　　 “鄉(xiāng)土藝術”的作品，不斷出現(xiàn)，在我瞻仰那些獨具魅力，有著鮮明特色，飽含對“鄉(xiāng)土”情懷的作品的時候，內(nèi)心對于“鄉(xiāng)土藝術”的情懷不在沉寂。在學習中