論馮小剛的悲劇性電影及其審美理想.pdf

1、馮小剛導(dǎo)演一部部電影作品,逐步確立了自己在中國電影界領(lǐng)軍人物的地位。《甲方乙方》、《不見不散》、《大腕》等影片深受觀眾喜愛,馮小剛的電影延伸了中國電影市場喜劇的范圍,更創(chuàng)立了中國特色的“賀歲片”模式。當人們逐漸熟悉馮氏電影喜劇風格之后,他本人并沒有停止前進的腳步,而是對自己的藝術(shù)創(chuàng)作進行了革新和開拓,嘗試導(dǎo)演宏大的悲劇題材。如《夜宴》、《集結(jié)號》、《唐山大地震》等,或引人深思,或催人淚下。這些被人們稱為有力量的電影,思想性和觀賞性都達到

2、一個新的高度。本文根據(jù)馮小剛從影十多年的風格形成和轉(zhuǎn)變,對具有代表性的馮小剛悲劇性電影進行分析,梳理此類電影的藝術(shù)風格和敘事特點,剖析這類電影的審美理想、劇場效應(yīng)和社會影響。
　　本文的緒論部分主要介紹了寫作的緣由、馮小剛悲劇性電影的研究現(xiàn)狀,以及研究意義。對于馮小剛數(shù)部悲劇色彩突出的電影,迄今為止還沒有人做過整體的分析和探討,具有一定的研究價值。正文部分共由五章組成。
　　第一章結(jié)合馮小剛導(dǎo)演的成長經(jīng)歷分析其電影的前后期風

3、格差異,歸納其前期作品具有喜劇性較強,取材源于現(xiàn)實,商業(yè)性濃厚等特點。自2005年起,他嘗試改變電影的題材與風格,逐步由一個專拍喜劇賀歲片的導(dǎo)演轉(zhuǎn)變成為一個選材多元與手法多元化的導(dǎo)演。
　　第二章對馮小剛導(dǎo)演的悲喜劇以及典型悲劇的題材與內(nèi)容進行了分析。馮小剛在其悲喜劇中結(jié)合了悲劇與喜劇的成分,喜中含悲,不僅令人發(fā)笑,還激發(fā)人們對現(xiàn)實社會進行深入思考。典型悲劇則體現(xiàn)了馮氏電影風格的巨大變化,電影的場面宏大,悲情意義明顯。
　　

4、第三章歸納與總結(jié)馮小剛悲劇性電影的藝術(shù)風格與敘事特點:這些電影具有濃厚的現(xiàn)實主義風格,聚焦人性關(guān)懷,悲情深切。馮導(dǎo)在其悲劇性電影中嫻熟運用入微的細節(jié)渲染,情感切入點客觀冷靜,把握平民主題,用故事本身來感動觀眾,符合中國傳統(tǒng)的審美心理定勢。這使得馮小剛轉(zhuǎn)型后掌聲依舊,其悲劇性電影對中國現(xiàn)實社會、百姓文化充滿了關(guān)懷與警示。
　　第四章以馮小剛的若干部悲劇性電影為例,闡述了馮小剛悲劇性電影的審美理想。審美理想把理想與現(xiàn)實統(tǒng)一起來,可以用

5、來衡量和評價生活和藝術(shù)中的美與丑、真與假、善與惡。馮小剛將個人的審美理想融入電影中,讓人們從電影的不同角色中感受到人性中無法磨滅的欲望,也感受到其電影中感性與理性、真善美、有限與無限的統(tǒng)一。
　　第五章分析了馮氏悲劇性電影的劇場效應(yīng)。本部分總結(jié)了馮小剛悲劇性電影帶給觀眾的期待與反思,乃至對個人心靈和整個社會的影響。觀影者在或真情流露、或宏大敘事的電影場面中感受到了悲劇感和崇高感,結(jié)合情節(jié)對人性與社會現(xiàn)實產(chǎn)生思考,引發(fā)自己對生活態(tài)度