馮小剛電影的美學(xué)流變和文化意蘊(yùn).pdf

1、馮小剛的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)存在于90年代以來的歷史經(jīng)濟(jì)文化背景之下。近十年電視劇藝術(shù)和經(jīng)營的經(jīng)驗(yàn)及從實(shí)踐中歷練的編導(dǎo)能力,使其從技術(shù)、意識(shí)、市場(chǎng)層面重視大多數(shù)的普通觀眾的當(dāng)下生活。個(gè)人的生活經(jīng)歷使馮小剛游刃有余地把握這種面向大眾的市民導(dǎo)演定位。電影行業(yè)的體制變革和市場(chǎng)競爭的明朗強(qiáng)化了其大眾題材、平民意識(shí)、娛樂走向的另類導(dǎo)演定位。轉(zhuǎn)型期時(shí)代文化傾向于通俗有趣的大眾路線,這成為其大眾導(dǎo)演定位的社會(huì)文化土壤。在上述綜合原因的整合互動(dòng)中,馮小剛以一個(gè)市民

2、導(dǎo)演的親和姿態(tài)出現(xiàn),講述老百姓的故事。
　　馮小剛電影的美學(xué)特征隨影片類型發(fā)生變化。市民喜劇,通過當(dāng)下的市民生活題材、普通的小人物角色、戲謔的喜劇敘事方式,游戲地表達(dá)百姓生活。商業(yè)大片,通過聲音、光色、蒙太奇、身體等電影本體語言凸顯視聽震撼;通過變革敘事模式來創(chuàng)新類型片的面貌。而其各種電影內(nèi)在統(tǒng)一的精神主線則是對(duì)普通個(gè)體的尊重。
　　馮小剛電影的文化意蘊(yùn)豐富而有時(shí)代性。馮小剛電影是大眾文化時(shí)代的寵兒,他注重感官愉悅和視聽表現(xiàn)