李遇秋手風(fēng)琴奏鳴曲研究.pdf

1、 本文主體分為三大部分：第一部分，中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)的創(chuàng)作歷程。以現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程為參照，中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作共經(jīng)歷了傳入期、啟蒙期、曲折前進(jìn)期和創(chuàng)新期四個(gè)階段，這是手風(fēng)琴音樂(lè)與我國(guó)本土文化相交融過(guò)程的回顧和發(fā)展現(xiàn)狀的簡(jiǎn)要論述。第二部分，李遇秋——手風(fēng)琴藝術(shù)民族化的旗幟。主要敘述李遇秋的生平簡(jiǎn)歷及其創(chuàng)作生涯。其中，他的創(chuàng)作生涯分為兩個(gè)階段，即前期創(chuàng)作的藝術(shù)積累(五十年代末至七十年代末)和后期創(chuàng)作方向的轉(zhuǎn)變(八十年代初至今)。主要論及各創(chuàng)作

2、階段所取得的優(yōu)秀成果以及前后創(chuàng)作思路轉(zhuǎn)變后給中國(guó)手風(fēng)琴界帶來(lái)的重大影響。第三部分，李遇秋奏鳴曲的多元探討。這是本文的主旨所在。首先從三首奏鳴曲的本體研究入手，解析作品的旋律語(yǔ)言、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性等方面內(nèi)容。通過(guò)這些現(xiàn)象綜合歸納三首作品音樂(lè)表現(xiàn)的共性標(biāo)志：標(biāo)題性、民族性音樂(lè)語(yǔ)言、曲式結(jié)構(gòu)的多重化、復(fù)調(diào)技術(shù)的兼容化和手風(fēng)琴特殊技巧的運(yùn)用。最后，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步展開(kāi)對(duì)李遇秋創(chuàng)作思維及個(gè)性特點(diǎn)的思考。在文章的結(jié)語(yǔ)中，筆者站在歷史的高度衡量、評(píng)