李遇秋手風(fēng)琴奏鳴曲研究.pdf

1、 本文主體分為三大部分：第一部分，中國手風(fēng)琴音樂的創(chuàng)作歷程。以現(xiàn)代社會的發(fā)展進程為參照，中國手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作共經(jīng)歷了傳入期、啟蒙期、曲折前進期和創(chuàng)新期四個階段，這是手風(fēng)琴音樂與我國本土文化相交融過程的回顧和發(fā)展現(xiàn)狀的簡要論述。第二部分，李遇秋——手風(fēng)琴藝術(shù)民族化的旗幟。主要敘述李遇秋的生平簡歷及其創(chuàng)作生涯。其中，他的創(chuàng)作生涯分為兩個階段，即前期創(chuàng)作的藝術(shù)積累(五十年代末至七十年代末)和后期創(chuàng)作方向的轉(zhuǎn)變(八十年代初至今)。主要論及各創(chuàng)作

2、階段所取得的優(yōu)秀成果以及前后創(chuàng)作思路轉(zhuǎn)變后給中國手風(fēng)琴界帶來的重大影響。第三部分，李遇秋奏鳴曲的多元探討。這是本文的主旨所在。首先從三首奏鳴曲的本體研究入手，解析作品的旋律語言、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性等方面內(nèi)容。通過這些現(xiàn)象綜合歸納三首作品音樂表現(xiàn)的共性標志：標題性、民族性音樂語言、曲式結(jié)構(gòu)的多重化、復(fù)調(diào)技術(shù)的兼容化和手風(fēng)琴特殊技巧的運用。最后，在此基礎(chǔ)上進一步展開對李遇秋創(chuàng)作思維及個性特點的思考。在文章的結(jié)語中，筆者站在歷史的高度衡量、評