新世紀(jì)中國魔幻類型電影研究.pdf

1、上世紀(jì)九十年代開始，中國電影市場引進(jìn)外國大片給中國電影的創(chuàng)作和發(fā)展帶來了雙重影響。一方面在盤活了日漸式微的電影市場的同時(shí)進(jìn)一步擠壓國產(chǎn)電影的生存空間；另外一個(gè)方面則是刺激了中國電影創(chuàng)作者對(duì)于電影制作技術(shù)和電影類型化創(chuàng)作的嘗試和創(chuàng)新。在新世紀(jì)好萊塢魔幻大片風(fēng)潮席卷世界之時(shí)中國電影人也開始了制作魔幻類型電影的嘗試，短短十年時(shí)間，中國國產(chǎn)電影歷史票房榜的前三位已經(jīng)全部被這一類型占據(jù)。本文旨在通過類型研究的方法探索中國魔幻電影的發(fā)生機(jī)理與類型現(xiàn)

2、狀特點(diǎn)，包含其類型流變與發(fā)生以及以西方魔幻電影和傳統(tǒng)武俠神怪影片為范本比較當(dāng)代中國魔幻類型電影與它們的融合與區(qū)隔。
　　首先，本文明確了類型電影研究的基本方法和學(xué)界對(duì)幻想類型以及魔幻類型的定義，在當(dāng)代中國是否已經(jīng)產(chǎn)生魔幻類型電影這一基本疑問的框架下明確了本文研究的三個(gè)重點(diǎn)問題：當(dāng)代中國魔幻類型電影為何產(chǎn)生？當(dāng)代中國魔幻類型電影如何產(chǎn)生？構(gòu)成當(dāng)代中國魔幻類型電影區(qū)別于其他電影的美學(xué)特征和類型元素有哪些？論文認(rèn)為中國當(dāng)代魔幻類型電影的

3、產(chǎn)生與早期從《火燒紅蓮寺》開啟的武俠神怪電影的類型流變有關(guān)，因此梳理了上世紀(jì)三十年代中國電影激烈化商業(yè)競爭時(shí)期武俠神怪電影的發(fā)生與發(fā)展，并對(duì)其包括拍攝技術(shù)與敘事模式上的類型特征作了總結(jié)和歸納。鬼怪片南下香港之后曾一度消沉，直至七八十年代邵氏公司再次借助武俠電影將其借尸還魂，并衍生出僵尸喜劇等亞類型。接下來的香港電影新浪潮中，徐克拍攝了《倩女幽魂》、青蛇等取材于中國傳統(tǒng)志怪小說的電影作品，并在北上拍片潮之后結(jié)合內(nèi)地資本和西方CG技術(shù)拍攝了

4、《蜀山傳》和《狄仁杰》系列，魔幻武俠風(fēng)格逐漸形成。
　　類型嬗變只是考察當(dāng)代中國魔幻電影的產(chǎn)生機(jī)理的一個(gè)維度，接下來本文又對(duì)引進(jìn)大片沖擊下中國電影市場的時(shí)代背景和消費(fèi)時(shí)代電影觀眾對(duì)視覺奇觀的需求兩個(gè)方面進(jìn)行分析，得出幻想類型電影實(shí)際上是時(shí)代背景中市場和觀眾需求決定下電影資本和創(chuàng)作者所做出的必然選擇。然而魔幻類型為何又在幻想類型電影當(dāng)中一枝獨(dú)秀？同樣重視視覺奇觀呈現(xiàn)的科幻類型和恐怖驚悚類型電影為何不見起色？這與中國傳統(tǒng)文化與思維方式

5、的限制以及電影審查制度都密切相關(guān)。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和游戲作品給電影行業(yè)所帶來的IP改編和粉絲的跨媒介轉(zhuǎn)化效益也成為了助推魔幻類型電影異軍突起的東風(fēng)。
　　本文從三個(gè)維度考察了新世紀(jì)中國魔幻電影類型的興起與發(fā)展：一是有賴于數(shù)字特效技術(shù)的西方魔幻大片對(duì)市場的強(qiáng)勢介入；二是本土武俠神怪小說敘事的傳統(tǒng)及其成為早期電影類型后延續(xù)不斷的流變；三是當(dāng)代社會(huì)文化思潮影響下魔幻電影類型樣貌上呈現(xiàn)出的新趨勢。當(dāng)今的中國魔幻電影正是在這三個(gè)維度的

6、碰撞之下呈現(xiàn)出獨(dú)特的類型化范式。為此本文研究了作為范本的好萊塢魔幻類型電影的類型元素，接下來對(duì)照這個(gè)范本對(duì)當(dāng)代中國魔幻類型電影的世界觀建構(gòu)、題材及創(chuàng)作素材來源、基本類型元素以及俠義精神的傳承與重構(gòu)等方面進(jìn)行了比較研究。作者在研究近年來東西方魔幻類型電影時(shí)發(fā)現(xiàn)其中已經(jīng)開始出現(xiàn)一些后現(xiàn)代主義藝術(shù)作品的特征，在接下來的部分以具體影片為文本使用語言學(xué)和傳播學(xué)的理論對(duì)其進(jìn)行分析，試圖探尋出后現(xiàn)代主義語境中當(dāng)代中國魔幻類型電影區(qū)隔于中國傳統(tǒng)武俠神怪