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文檔簡(jiǎn)介
1、水墨畫是我國(guó)一種重要的民族繪畫形式,其獨(dú)特的材質(zhì)以及技法造就了獨(dú)特的面貌。它的畫面多簡(jiǎn)約放逸,色彩清淡,因其言簡(jiǎn)意賅,故而傳統(tǒng)上稱為“寫意”,在古代深受文人士大夫青睞,而他們多用以抒發(fā)性情,重筆墨情趣、高古氣,講哲思,重意境,其筆觸很少深入涉及到復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。這種帶有濃重書卷氣的繪畫形式被后世稱為“文人畫”。在元明清幾代,水墨畫甚為興盛,有大量作品存世為證。但其中水墨人物畫的創(chuàng)作相比于作品豐厚的山水和花鳥領(lǐng)域,顯得單薄而蒼白,缺乏
2、現(xiàn)實(shí)主義的作品。這種狀況持續(xù)到清朝后期,在一片摹古之風(fēng)中,畫家的創(chuàng)造力幾近于泯滅。這種消極狀況引起了清末革新人士的不滿,呼吁中國(guó)畫也要“改良”,而隨之以徐悲鴻為代表的一批畫家則著手對(duì)中國(guó)畫進(jìn)行了革新實(shí)踐,主要是引進(jìn)了西方繪畫中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀^念,素描透視的原理,采用傳統(tǒng)筆墨等工具,深入觀察生活,創(chuàng)作了一批面貌全新的水墨人物作品,從而開創(chuàng)了現(xiàn)實(shí)主義的畫風(fēng),也是引領(lǐng)了二十世紀(jì)中國(guó)人物畫的復(fù)興。 新中國(guó)成立以后,中國(guó)畫的水墨人物領(lǐng)域又獲得
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