魯迅小說題材電影中的江南形象研究.pdf

1、魯迅先生的四部小說《祝?！?、《阿Q正傳》、《藥》、《傷逝》被改編成電影搬上了大銀幕。本文以“江南形象”為切入點，從文化地理學、美學、社會學等角度來梳理這四部影片所呈現(xiàn)的“江南形象”，進一步探討電影中的“江南文化”，以期在江南影像表達語境中獲取其地域文化價值及審美意義。文章論述的主要框架如下:
　　第一部分重點梳理這四部影片中所呈現(xiàn)出的江南景物意象，以期構(gòu)建觀眾對“江南形象”的集體記憶。此部分既分析闡釋影片中“杏花春雨、粉墻黛瓦、石

2、街窄巷、小橋流水”的江南自然物質(zhì)意象的客觀具體存在，同時，結(jié)合影片的主題寓意，闡發(fā)影片時代背景下富有另類主觀情思的江南景物意象以及其所表達出來的文化意蘊，從而彰顯江南景物意象在電影想象與構(gòu)建中的生態(tài)價值與文化表征。
　　第二部分主要分析人物形象作為敘事主體在影像中的個性呈現(xiàn)。特征人物作為聯(lián)結(jié)江南地域與文藝想象的鮮活形象，已成為了影像江南表達語境中一個不可或缺的文化標簽。此部分重點透過對影片所塑造的“祥林嫂”、“子君”、“阿Q”、“

3、華老栓”這些江南時代政治背景下典型人物的剖析，旨在引申出江南人委屈隱忍的個性氣質(zhì)。
　　第三部分整合闡發(fā)江南民俗在影片中所展呈出的文化意蘊。此部分通過對影片中江南過年、婚喪嫁娶、祭拜等民俗意象的闡述，進一步再現(xiàn)舊時代江南特有的地域文化。同時，通過對其中展現(xiàn)的江南民俗風情的“酒”、“茶館”、“越劇”、“民歌”的論述，從而梳理出江南獨具地域特色的文化內(nèi)涵。
　　這四部電影中所譜系的江南景觀意象、人物形象、民俗意象足以引起受眾對“