論畫(huà)品戲，“意”猶未盡——研究關(guān)良戲曲人物油畫(huà)中的東方形式繪畫(huà)語(yǔ)言.pdf

1、上海大學(xué)碩士學(xué)位論文論畫(huà)品戲，“意”猶未盡——研究關(guān)良戲曲人物油畫(huà)中的東方形式繪畫(huà)語(yǔ)言姓名：黃莉萍申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：美術(shù)學(xué)（架上繪畫(huà)）指導(dǎo)教師：李朝華20070409上海大學(xué)碩士學(xué)位論文摘 要1 “凡事有常必有交。常，承也；變，革也，承易而革難，然常從非常來(lái)，變從有常起，非一朝一夕，偶然得之。”這里潘天壽先生精辟地闡述了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系，也是藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律。時(shí)代的前進(jìn)使我們認(rèn)識(shí)到重復(fù)的藝術(shù)形式己不能引起時(shí)下人們的興趣，只有創(chuàng)新

2、的藝術(shù)，才是藝術(shù)的唯一出路。對(duì)于油畫(huà)語(yǔ)言的創(chuàng)新，尤其是中國(guó)油畫(huà)的創(chuàng)新，是值得我們每一個(gè)學(xué)習(xí)西方油畫(huà)的東方人思考的。本文是對(duì)2 0 世紀(jì)上半葉重要畫(huà)家關(guān)良的個(gè)案研究。以他的戲曲人物油畫(huà)( 下文以“戲畫(huà)”簡(jiǎn)稱) 為切入點(diǎn)，研究東方形式的繪畫(huà)語(yǔ)言問(wèn)題。探討其油畫(huà)中國(guó)氣派的原因。論文將從水墨情調(diào)與戲曲意境二方面來(lái)尋找“戲畫(huà)”的本質(zhì)特點(diǎn)，分別就用筆、線條、色彩、造型等形式語(yǔ)言進(jìn)行由表及里，循序漸進(jìn)的分析論述。然后通過(guò)與受到東方藝術(shù)影響的西方現(xiàn)代派

3、大師馬蒂斯、畢加索的比較來(lái)進(jìn)一步歸納關(guān)良繪畫(huà)語(yǔ)言的本質(zhì)特點(diǎn)。最后，在前文論述的基礎(chǔ)上，引申出關(guān)良戲曲人物油畫(huà)對(duì)于探索“東方形式繪畫(huà)語(yǔ)言”的啟示。結(jié)論部分將點(diǎn)出，關(guān)良戲曲人物油畫(huà)“純中國(guó)”的根源在于，畫(huà)家對(duì)“意”的把握。是對(duì)不同門類中國(guó)藝術(shù)的共通文化特質(zhì)一“重精神性”的參悟。這也是戲曲人物油畫(huà)的本質(zhì)特點(diǎn)。本文主要分三大部分進(jìn)行探索：1 、從畫(huà)面的水墨情調(diào)和戲曲意境二方面論述關(guān)良的“戲畫(huà)”特點(diǎn)。2 、通過(guò)與西方畫(huà)家馬蒂斯、畢加索作品的對(duì)比，