詩樂合璧相得益彰——黎英海古詩詞藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》分析.pdf

1、本文對(duì)黎英海古詩詞藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》進(jìn)行了分析。《楓橋夜泊》是盛唐詩人張繼所寫的一首詩，該詩意境深遠(yuǎn)，運(yùn)思細(xì)密，短短四句詩中包蘊(yùn)了六景一事，構(gòu)成了一幅情味雋永幽靜誘人的江南水鄉(xiāng)的夜景圖，使它成為流傳古今的名作。黎英海為《楓橋夜泊》譜寫了同名藝術(shù)歌曲，該作品運(yùn)用整體構(gòu)思的方法通過鋼琴低音部雙持續(xù)音的“鐘聲”、中層裝飾性音型的“流水聲”、上層旋律音型的“縷縷愁思”，與吟誦性的、帶有古曲韻味的獨(dú)唱旋律相結(jié)合，生動(dòng)、真切地表現(xiàn)了原詩中那種無限

2、愁情但又懷有某種希望的深刻意境，其別具一格的藝術(shù)手法和鮮明的音樂形象令聽眾為之嘆服。黎老先生自己認(rèn)為，《楓橋夜泊》全曲以緩慢低沉的鐘聲為背景，在鐘聲的間隙中出現(xiàn)江南吟誦式的歌調(diào)，鐘聲持續(xù)的叩擊著過客孤寂的心靈，對(duì)愁的豈是“江楓”“ 漁火”，最愁的正是心緒悵惘的作者本身；吟唱者感慨，鋼琴的固定低音同不斷變換色調(diào)的高音區(qū)音型及中音區(qū)音型的交織，也是在“對(duì)愁”?？梢钥闯?，作曲家是在充分了解古詩背景的前提下，對(duì)詩人內(nèi)心進(jìn)行深刻細(xì)致的揣摩后進(jìn)行歌

3、曲創(chuàng)作的。詩歌從很細(xì)小的景色入手，通過描寫半夜傳來的鐘聲，引發(fā)滿懷愁緒。從黎英海為《楓橋夜泊》譜寫的同名藝術(shù)歌曲及其演唱中，我們深刻體會(huì)到，聲樂藝術(shù)是文學(xué)與音樂相結(jié)合的小型綜合藝術(shù)，聲樂藝術(shù)具有時(shí)間藝術(shù)的顯著特征，聲樂藝術(shù)是一種非再現(xiàn)性藝術(shù)。與此同時(shí)，聲樂藝術(shù)作為人聲唱出的帶有語言的音樂，它從構(gòu)成方式上也界定了語言音樂化的藝術(shù)表現(xiàn)的質(zhì)的規(guī)定性。因而，聲樂藝術(shù)作為音樂與詩、詞相契合的綜合藝術(shù)，具有音樂和詩、詞兩者的藝術(shù)功能?！皼]有不需要歌