合唱作品《海韻》與《長恨歌》之比較研究與歷史價值.pdf

1、合唱藝術(shù)，這顆音樂文化史上璀璨的明珠，她歷史悠久，淵遠(yuǎn)流長。在歐洲，可追溯到距今已近千年的中世紀(jì)宗教音樂。合唱音樂在我國的興起，雖然和歐洲相比，起步較晚，至今還只有一百年左右的歷史。但是，許多作曲家對合唱曲創(chuàng)作的大膽探索，使合唱藝術(shù)取得了迅速的發(fā)展?！逗ｍ崱泛汀堕L恨歌》就是兩部經(jīng)典的合唱作品。
　　《海韻》是趙元任譜寫的上百首歌曲中唯一的大型合唱作品。它描寫了一位向往自由的少女，不滿足于家中的平庸生活，在海灘上徘徊歌舞，最終被波濤

2、吞沒的情景。暗示出“五·四”時期要求個性自由、解放的婦女，最終因不能擺脫封建禮教的束縛而歸于失敗。
　　《長恨歌》是黃自根據(jù)韋瀚章詞譜寫的我國歷史上第一部清唱劇。清唱劇《長恨歌》的歌詞就是詞作家韋瀚章根據(jù)白居易的同名詩和洪舁的傳奇《長生殿》寫出的。全劇共分10部分，每部分的標(biāo)題都來自于自居易原作的詩句:（一）仙樂風(fēng)飄處處聞、（二）七月七日長生殿、（三）漁陽鼙鼓動地來、（四）驚破霓裳羽衣舞、（五）六軍不發(fā)無奈何、（六）宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死

3、、（七）雨夜聞鈴腸斷聲、（八）山在虛無縹緲間、（九）西宮南內(nèi)多秋草、（十）此恨綿綿無絕期。黃自于1932年夏季開始創(chuàng)作這部清唱劇，在一年的時間里，他從中選譜了七個樂章，第四、第七和第九樂章未譜曲。但從他所完成的七個樂章的構(gòu)思和主題思想的表達(dá)上，已基本完成了該作品所要表現(xiàn)的全部內(nèi)容。
　　趙元任的《海韻》和黃自的《長恨歌》是我國19世紀(jì)20、30年代著名的合唱曲，它們都具有相當(dāng)高的藝術(shù)和研究價值。
　　一、從題材上來說:兩部作

4、品都是以悲劇性的結(jié)局而告終，表現(xiàn)出的是封建制度下婦女的悲劇。只是前者追求的是自由;后者追求的是愛情。
　　二、從人物形象上看:《海韻》中的每一段都由合唱代表的詩翁和旁觀者、女高音代表的少女、鋼琴代表的大海四個部分交替出現(xiàn)?！堕L恨歌》中，圍繞歷史事件的發(fā)展，成功塑造了四種人物形象:唐明皇、楊貴妃、宮女、軍隊（包括安祿山的叛軍和唐明皇的六軍）。
　　三、從合唱形式上看:《海韻》中運用了四部混聲合唱、男聲四部合唱、女聲合唱以及領(lǐng)唱