淺論中國(guó)女油畫家作品中的女性特征.pdf

1、翻閱中國(guó)美術(shù)史，我們只發(fā)現(xiàn)清代湯漱玉的《玉臺(tái)畫史》，收錄了清代及清代以前的女畫家，再就是陶詠白、李堤合著的《失落的歷史——中國(guó)女性繪畫史》，記載了為數(shù)不多的女畫家。大多書籍里提到的女性畫家多簡(jiǎn)略而語(yǔ)焉不詳。筆者從有限的美術(shù)史料中，系統(tǒng)、概括地進(jìn)行分解，來(lái)闡述關(guān)于中國(guó)近百年來(lái)女性油畫家作品中女性特征的觀點(diǎn)。本論文無(wú)意在女權(quán)主義藝術(shù)中周旋，只是通過(guò)對(duì)女性油畫家作品特征形成的原因和歷史背景進(jìn)行分析，及本著女性繪畫者的個(gè)人視角，從純粹的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)

2、出發(fā)解讀和探尋女油畫家作品中的繪畫風(fēng)格和女性特征，是為本文寫作的初衷。 本論文梳理了近百年中國(guó)女性油畫家作品中的繪畫風(fēng)格，女性畫家由于受到女性生理心理特征、社會(huì)政治及歷史文化傳承的影響，作品風(fēng)格特征明顯異于男性。經(jīng)過(guò)研究與歸類，將這些有別于男畫家油畫作品的特征分為三個(gè)部分來(lái)考察——“閨秀閑情”、“厭女癥候”、“獨(dú)立自炫”。每種特征又分兩個(gè)時(shí)間段來(lái)考察：援引民國(guó)時(shí)期的名媛畫家和當(dāng)代都市有閑女畫家作品中的女性特征來(lái)說(shuō)明“閨秀閑情”；