論二十世紀(jì)90年代中國女性油畫家及創(chuàng)作研究.pdf

1、縱觀中國歷史，女性長期處于從屬地位，在男權(quán)統(tǒng)治的文化與藝術(shù)領(lǐng)域，男性藝術(shù)占據(jù)了中國藝術(shù)界中絕大篇章，女性文化和藝術(shù)長期被忽略，幾乎沒有話語權(quán)。冰心曾說：“女人占有世界上十分之五的真，十分之六的善，十分之七的美。打由此可見，女性藝術(shù)是人類藝術(shù)的重要組成部分，女性藝術(shù)家更是中國藝術(shù)界中不可忽視的重要力量。
　　 二十世紀(jì)初期，受西方“女權(quán)運(yùn)動”的影響，中國開展了婦女革命解放運(yùn)動，提出男女平等、同工同酬等要求，廣大女性掙脫封建枷鎖，紛

2、紛走出閨閣，進(jìn)入社會，參與到社會活動中。這其中成就了一批以潘玉良為代表的女性藝術(shù)家，并開啟了女性油畫的先河，從此掀開了中國女性油畫的新篇章。
　　 特別是90年代，隨著中國政治環(huán)境和社會環(huán)境的改變與發(fā)展，尤其是在改革開放的大潮中，藝術(shù)創(chuàng)作自由度空前提高，與西方藝術(shù)交流頻繁，為女性油畫家提供了交流學(xué)習(xí)和提高發(fā)展的有力平臺，她們解放思想，承前啟后，大膽地吸收西方先進(jìn)的藝術(shù)思想、油畫技藝，結(jié)合自身創(chuàng)作特點(diǎn)，確立了自我性別繪畫意識，用獨(dú)

3、特視角去描述所感所想之物，打破程式化的表現(xiàn)方式，注重女性經(jīng)驗(yàn)、心靈世界及現(xiàn)實(shí)生活的描繪，深化創(chuàng)作觀念，用形象生動的感性描述取代僵化的理性現(xiàn)實(shí)，拓寬了油畫藝術(shù)的表現(xiàn)范圍，為油畫藝術(shù)發(fā)展注入了新鮮血液，并為21世紀(jì)油畫藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，將女性油畫在意識形態(tài)領(lǐng)域的改革推向深入。
　　 隨著女性地位的逐漸提高，越來越多的女性油畫家備受關(guān)注。然而，無論是中國藝術(shù)史還是外國藝術(shù)史都沒有更多地對女性藝術(shù)家進(jìn)行記錄和評價(jià)，現(xiàn)存的女性藝