全球化沖突下的選擇與重建——中國電影當(dāng)下發(fā)展困境分析.pdf

1、進(jìn)入世紀(jì)之交，隨著中國加入WTO全球一體化趨勢日益加強(qiáng)，對外開放的程度越來越深，國內(nèi)電影市場也逐漸開放，更多的國際電影沖擊著中國的電影市場。國際上好萊塢主流商業(yè)電影依然強(qiáng)勁，獨(dú)霸世界電影市場。韓國電影在亞洲異軍突起，“韓流”也不斷涌入中國市場，年也不斷在西方國際電影節(jié)上獲得榮耀。日益顯出其強(qiáng)勁的趨勢。伊朗電影近幾這些都對中國電影的發(fā)展提出了挑戰(zhàn)。而中國電影，雖然意識到了電影市場的困境，但是沒有提出合理的解決方案，再加上國外電影的沖擊，中

2、國的電影市場正面臨著艱難的生存危機(jī)。如何走出目前的困境，振興中國的電影市場，成了電影界和學(xué)術(shù)界共同關(guān)注的話題。 本文認(rèn)為造成中國電影的目前困境，最主要的原因有兩個：一是長期以來理論界對電影本性認(rèn)識的偏誤，把電影本性的定位偏重于藝術(shù)性，而忽略和貶低了電影的商業(yè)性和娛樂化的一面；二是占主流優(yōu)勢的電影學(xué)院派導(dǎo)演觀念上的片面的藝術(shù)性追求。這種誤區(qū)集中表現(xiàn)為：過于強(qiáng)調(diào)電影的藝術(shù)屬性，拒絕承認(rèn)或者漠視電影的商品屬性，對電影的商業(yè)性視若無睹或

3、者貶抑排斥，在這種情況下，使從事娛樂片創(chuàng)作的導(dǎo)演和作品得不到公允的評價和重視。 針對目前中國電影的困境，全文分三章進(jìn)行分析論述： 第一章綜述時代背景下的中國電影，對比一下當(dāng)前中外電影的發(fā)展趨勢，從好萊塢電影的發(fā)展及其稱霸全球的趨勢看，商業(yè)電影是當(dāng)今世界電影的主流，無論是好萊塢還是最近異軍突起的韓國電影，都證明了商業(yè)電影是電影發(fā)展的趨勢。而中國電影則呈現(xiàn)兩種態(tài)勢：一種是在西方國際電影節(jié)上獲獎不斷，一種是國內(nèi)電影市場日漸萎

4、縮，電影票房危機(jī)重重。這兩種態(tài)勢反映了中國電影目前存在的問題，就是電影藝術(shù)和大眾影像的脫離，也反映了中國電影在觀念和定位上與國際主流電影的差異。并進(jìn)一步從中國電影的產(chǎn)品、電影市場和電影產(chǎn)業(yè)三個方面論述，指出中國電影的現(xiàn)狀和面臨的困境。 第二章從電影理論和電影創(chuàng)作兩個方面分析當(dāng)前中國電影困境的原因。首先，從理論上轉(zhuǎn)變觀念，確立以商業(yè)性為主導(dǎo)兼藝術(shù)性和傳媒工具性三位一體的電影觀，理清藝術(shù)性與商業(yè)性的關(guān)系。在創(chuàng)作上以張藝謀和陳凱

5、歌為例，指出第五代導(dǎo)演在電影觀念上的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)作實踐上的探索，同時也分析了他們在向商業(yè)化轉(zhuǎn)變過程中面臨的來自電影評論界的壓力。并以電影《英雄》和《十面埋伏》作為個案分析，肯定了電影商業(yè)化操作的成功和對中國電影振興本土市場的啟示意義。并從第六代由邊緣向主流的回歸，分析中國電影新生代創(chuàng)作者的困境與轉(zhuǎn)變的艱難，和電影商業(yè)化轉(zhuǎn)變的必然趨勢。 第三章提出解決方法，如何重建中國電影，分三個方面：一是中國電影的商業(yè)化策略，從韓國電影振興的啟示和