論文人畫觀指導(dǎo)下的工筆人物畫.pdf

1、南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論文人畫觀指導(dǎo)下的工筆人物畫姓名：王雪峰申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師：黃柔昌2003.5.1摘要本文主要研究在中國(guó)古代這樣一個(gè)文官治政的國(guó)度里，作為工筆人物畫是如√■==j；=o一何在文人畫觀的指導(dǎo)下，走向高峰和分化的。同時(shí)通過(guò)對(duì)三個(gè)主要文人工筆畫家的畫風(fēng)研究，探尋文人畫觀與工筆人物畫相結(jié)合所產(chǎn)生的形制與特色。試圖通過(guò)對(duì)藝術(shù)性更強(qiáng)的文人工筆畫的規(guī)律的探索，對(duì)當(dāng)代工筆重彩畫風(fēng)和淡彩畫風(fēng)的發(fā)展作一些有益的啟

2、示。／／魏晉時(shí)期顧愷之的“傳神”論和謝赫總結(jié)的“六法”為人物畫的發(fā)展提供了＼理論前提。工筆人物畫在這個(gè)理論的指導(dǎo)下，一面不斷的完善著自身的技法因素一面又和時(shí)風(fēng)相結(jié)合朝著意象寫實(shí)主義的高峰邁進(jìn)。唐朝、五代所確立的工筆重彩人物畫的高峰為后世的工筆重彩人物畫的發(fā)展確立了典范?！N畫風(fēng)的成熟，往往也是它的盡頭，所謂盛極亦衰之始。宋初，山水畫、花鳥(niǎo)畫的成熟及文人畫理論的自覺(jué)，促進(jìn)了工筆重彩人物畫的分化。文人李公麟的出現(xiàn)，他挑起歷史賦與他的責(zé)任，總

3、結(jié)和創(chuàng)立了“白描”畫風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了文人工筆人物畫的先河。宋之后，文人畫占據(jù)畫壇主流，趙孟煩《調(diào)良圖》的出現(xiàn)，標(biāo)志著文人畫觀與工筆人物畫的成功結(jié)合，《調(diào)》圖應(yīng)視為文人工筆人物畫的經(jīng)典之作。明末清初，陳洪綬“高古奇駭”的畫風(fēng)出現(xiàn)，一掃三百年來(lái)人物畫創(chuàng)作的“柔靡”風(fēng)氣。老蓮以其深厚的文哲修養(yǎng)，不屈的個(gè)性，高超的技巧，為工筆人物畫同時(shí)也是文人工筆人物畫的發(fā)展樹(shù)立了又一座豐碑，其影響一直延及今天的畫壇。)乒，L—r一丫／關(guān)鍵詞：文人畫觀委寥工筆人物畫