馬金鳳表演藝術與唱腔美學研究.pdf

1、馬金鳳被稱為豫劇五大大名旦之一,她在豫劇的發(fā)展過程中占據著重要地位。本文從對馬金鳳演藝事業(yè)做系統(tǒng)的梳理出發(fā),從美學的角度分析馬金鳳持久魅力的原因,試圖尋找更為科學的豫劇演唱方法,以促進我國戲曲聲樂藝術的健康全面發(fā)展。文章共分五部分。
　　 第一部分為緒論,介紹本文的研究緣起、研究意義、研究現狀、文章框架、研究思路、研究方法等內容。馬金鳳在豫劇的發(fā)展過程中占據著重要地位,但在這一領域還缺少專項研究,還存在一定的空白。本文從美學的角

2、度分析馬金鳳持久魅力的原因,試圖對豫劇的未來健康全面發(fā)展提供思路。
　　 第一章為馬金鳳演藝歷程。以歷史的順序把馬金鳳的演藝歷程分為四個時期:初期學習河北梆子經歷;解放前學習豫劇過程轉益多師:解放初期到文革期間的豫劇演唱;新時期寶刀不老。早年的家貧導致馬金鳳很小就練功唱戲并以此謀生,后來偶然的機會學豫劇,從此就唱了一輩子。馬金鳳向張芳金、管玉田、司鳳英學習祥符調唱法;又學習豫東調;又向燕長庚、翟燕身學習豫西調,馬金鳳在繼承前輩藝

3、術的同時,在唱腔上又兼收并蓄,大膽改革唱腔,吸取豫東調、豫西調之長,并融會貫通之,推動了豫劇發(fā)展。解放后,馬金鳳把傳統(tǒng)劇目《老征東》加以全面整理改變,無論從其唱詞、念白、還是動作服飾上都進行革新,這就成了《穆桂英掛帥》。后來到上海演出,竟然一炮打紅。新的歷史時期,馬金鳳一直活躍在豫劇舞臺上。她還創(chuàng)辦學校、廣收弟子、扶持青年演員,至今“馬派”藝術廣為流傳于社會。
　　 第二章為馬金鳳演唱美學,包括馬會鳳對豫劇美的演繹;馬金鳳豫劇唱

4、腔音樂探微;馬金鳳豫劇行腔分析;馬金鳳豫劇演唱中的咬字;馬金鳳豫劇演唱韻味分析。戲曲藝術綜合了舞蹈、歌唱等因素,但是戲曲藝術絕對不是這些因素的簡單拼湊。戲曲唱腔不但追求字正腔圓,而且還要注意演唱口形的優(yōu)美,舞臺上戲曲演員的表演在聽覺、視覺上都要同時符合美學要求。馬金鳳在多年的演出實踐中,結合自身的優(yōu)勢,博采眾長,嫻熟運用豫劇唱腔的美學規(guī)律,又根據社會發(fā)展的需要,力求新穎,推陳出新,創(chuàng)作出許多令人耳目一新的豫劇唱腔。馬金鳳是一位極有豫劇表

5、演天賦的著名演員,加上兒時的刻苦訓練,使得其在豫劇的演唱中能夠把自己的人生感悟與劇中人物的身份完美的結合起來。馬金鳳假聲翻高的音域非常寬廣,動人心魄又魅力無窮,假聲的運用不僅沒有影響嗓音的正常發(fā)揮,反而有助于演唱抑揚頓挫旋律的產生,其豫劇唱腔“韻味”十足的保障是“字正腔圓”。她的演唱,最吸引人的就是善于展現曲折多變的腔調,真情的流露也提升了馬金鳳唱腔的韻味。
　　 第三章為馬金鳳表演藝術的革新之美。馬金鳳作為一個派別的創(chuàng)始人物,

6、自然有著更多對戲曲表演藝術的創(chuàng)新與發(fā)展之功。包括對劇本的改編、對化妝等原始道具的改革、對表演技法的繼承與革新、對音樂的改造等等方面,或者可以說馬派豫劇表演的方方面面都在繼承的基礎上有巨大的發(fā)展,這也是馬派藝術永葆青春的原因。除了在唱腔中表現出的民族之美,在舞臺上的每一個眼神,每一個動作都能體現出美,也就是在演出的每一分每一秒,演員都在努力展現美。馬金鳳與人合作,把傳統(tǒng)《老征東》劇本改編為《穆桂英掛帥》,使前者無論從故事內容,演出時間,還

7、是唱腔上都面目全新。從此,《穆桂英掛帥》成為馬金鳳及馬派代表劇目,歷久不衰,深受戲迷盛贊。對當代題材的豫劇的發(fā)展也付出了艱辛的努力,如其對《情系小浪底》、《母親》、《李雙雙》、《紅嫂》、《打牌坊》等付出大量心血。在馬老的辛勤付出下,這些優(yōu)秀的豫劇表演藝術家脫穎而出,馬派弟子雖情況不同,年齡不一,但個個唱功非凡,技藝超群。在他們身上再現了馬金鳳的清脆明亮、秀麗華貴,使得馬派藝術發(fā)揚光大,經久不衰。
　　 最后為結論,我們認為馬金鳳