性別視角下的張艾嘉電影女性形象研究.pdf

1、自1986年自編自導首部電影《最愛》開始至今，對女性的持續(xù)性的關懷便構成了張艾嘉電影創(chuàng)作的主旨。張艾嘉以其獨特的人文藝術電影風格色彩，成功地塑造了多個女性經(jīng)典形象。在其創(chuàng)作初期的電影作品中，女性形象雖然有其自主、獨立的一面，但最終還是向男權做出了妥協(xié)，皈依了男權制度。隨著社會環(huán)境的不斷變化以及張艾嘉個人生活經(jīng)歷的不斷豐富，其作品中的女性形象也逐漸掙脫男權制度的枷鎖，表現(xiàn)出鮮明的女性自覺意識、女性主體意識和女性獨立意識。從總體上看，女性形

2、象的塑造貫穿張艾嘉電影創(chuàng)作的始終，她關注女性個體的生存狀態(tài)，所塑造的女性形象所處的環(huán)境都是普通的日常生活，著力于探討女性獨特的生命歷程和審美價值。
　　文章共分為四個部分:
　　第一部分，引言，主要對選題的研究意義、研究現(xiàn)狀和研究方法幾個方面進行介紹，本論文的研究內(nèi)容就是在對國內(nèi)的文獻進行綜述的基礎上提出的。
　　第二部分，第一章，主要的內(nèi)容有兩個方面:一、闡釋了性別和性別視角，并指出張艾嘉所具有的獨特的女性視角;二、

3、主要分析張艾嘉作為一個女性作者的多重身份，包括演員身份，導演身份、臺灣新電影運動的推動者以及張艾嘉的第二文本。
　　第三部分，第二章，從性別視角和女性主義理論的角度出發(fā)，分別以向男權制度妥協(xié)的“她”、女性意識覺醒的“她”、張揚女性主體意識的“她”對張艾嘉電影中的女性形象進行了研究，對張艾嘉電影中對于男性神話的解構以及女性主體的建構進行了探討。
　　第四部分，第三章，從“作者論”角度出發(fā)，較為新穎地分析了張艾嘉導演作品獨特的美