當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式研究.pdf

1、 當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式研究 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 學(xué)生姓名：韓 萍 指導(dǎo)教師：熊顯林 副教授 專 業(yè)：美術(shù)學(xué) 學(xué)科門類：文 學(xué) 重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 二 O 一一年四月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 伴隨時(shí)代背景的不斷變化， 每個(gè)時(shí)代都有其相對(duì)應(yīng)的繪畫圖式， 時(shí)代精神與繪畫圖式緊密相連。 當(dāng)代中國(guó)處于經(jīng)濟(jì)全球一體化， 國(guó)際性文化大交流的環(huán)境之中。當(dāng)代藝術(shù)的盛行，新媒體藝術(shù)的迅速崛起，“視覺文化時(shí)代”

2、的到來，影響著人們的審美情趣和視覺感受， 使人們的審美標(biāo)準(zhǔn)多樣化。 傳統(tǒng)工筆花鳥畫圖式已不能滿足當(dāng)今人們的審美要求，時(shí)代要求藝術(shù)創(chuàng)造新圖式，表現(xiàn)新語境，反映時(shí)代精神。 在當(dāng)代藝術(shù)語境下， 全新的審美意趣和心理需求呼吁藝術(shù)家們解構(gòu)傳統(tǒng)繪畫圖式，開拓新的審美領(lǐng)域。 當(dāng)今時(shí)代語境下， 對(duì)于當(dāng)代工筆花鳥畫圖式的研究更加迫切。 本人查閱大量資料文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)對(duì)于工筆花鳥畫圖式的研究并不全面透徹，鑒于此，本文對(duì)當(dāng)代藝術(shù)語境下工筆花鳥畫圖式進(jìn)行更深層次

3、的研究。 本文通過舉例分析當(dāng)代工筆花鳥畫壇名家作品， 將理論與實(shí)踐相結(jié)合， 分別從構(gòu)圖、造型、色彩、空間表現(xiàn)等方面闡明當(dāng)代工筆花鳥畫圖式的藝術(shù)特點(diǎn)，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)語境下工筆花鳥畫的現(xiàn)狀提出反思， 希望對(duì)以后工筆花鳥畫的發(fā)展起一定的借鑒意義。 本文首先闡釋了“當(dāng)代藝術(shù)語境”和“圖式”的涵義，重新審視“當(dāng)代藝術(shù)語境”，提出工筆花鳥畫圖式不僅包括“經(jīng)營(yíng)位置”的畫面構(gòu)圖，“一點(diǎn)一拂、動(dòng)筆皆奇”的造型，“隨類賦彩”、色光俱生的色彩運(yùn)用等外在特征，它還

4、是一種心理結(jié)構(gòu)，是人們思想意識(shí)的體現(xiàn)和內(nèi)心情感的流露。 第二部分重新審視當(dāng)代藝術(shù)語境下影響工筆花鳥畫圖式的因素。 包括快節(jié)奏的的社會(huì)生活，大眾文化指向的影響；觀看方式和展示空間的變化；新媒體藝術(shù)以及外來優(yōu)秀文化的沖擊。 第三部分是文章的重點(diǎn)部分， 通過舉例分析當(dāng)代工筆花鳥畫壇名家作品， 將理論與實(shí)踐相結(jié)合，分別從構(gòu)圖、造型、色彩、空間表現(xiàn)等方面闡明當(dāng)代工筆花鳥畫圖式的藝術(shù)特點(diǎn)。在當(dāng)代藝術(shù)語境下，當(dāng)代花鳥畫家們解構(gòu)傳統(tǒng)，“引西潤(rùn)中”，表現(xiàn)

5、時(shí)代氣息，積極探索更能適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的繪畫圖式。他們通過變形、夸張、高度概括提煉的手法將自然界中的物象變得更藝術(shù)化、更有感染力；吸收借鑒西方空間意識(shí)， 試圖游離傳統(tǒng)二維平面性， 融入現(xiàn)代意識(shí)； 借助明暗、 光影、透視等表現(xiàn)手法， 以全新的視角和思維方式建構(gòu)新的空間表現(xiàn)圖式。 現(xiàn)代構(gòu)成理念的傳入， 為工筆花鳥畫的發(fā)展注入了新的血液， 新的工具材料打破了傳統(tǒng)繪畫的局限性， 光源色和明暗光影等西方用色方法運(yùn)用到畫面中， 各種外來文化的可取之處被