當(dāng)代工筆花鳥畫研究.pdf

1、工筆花鳥畫,發(fā)展到唐代已成為獨(dú)立的畫科。五代時期的黃筌和徐熙兩大流派的形成,標(biāo)志著工筆花鳥畫的成熟。經(jīng)過兩宋的進(jìn)一步發(fā)展,工筆花鳥畫在藝術(shù)成就上達(dá)到了高峰。元、明、清至近現(xiàn)代,工筆花鳥畫的發(fā)展?fàn)顟B(tài)越來越趨于頹勢衰敗,雖然每個時期都有代表性畫家及作品,總之,開拓與創(chuàng)新甚微,特別是到了近現(xiàn)代(上世紀(jì)七十年代末),工筆花鳥畫的狀態(tài)衰落到低谷。
　　 二十世紀(jì)八十年代初文化藝術(shù)的全面對外開放促進(jìn)了意識形態(tài)方面的轉(zhuǎn)變,繪畫藝術(shù)也在這種契機(jī)

2、下得到了前所未有的發(fā)展,這種開放的形態(tài)對工筆花鳥畫發(fā)展的影響具有決定性的意義。
　　 本論文從四個方面進(jìn)行探索和分析:其一,工筆花鳥畫的肇始與發(fā)展;其二,工筆花鳥畫的衰微與發(fā)展的契機(jī);其三,當(dāng)代工筆花鳥畫多元風(fēng)格形成的主要因素;其四,當(dāng)代工筆花鳥畫多元風(fēng)格的形態(tài)。重點(diǎn)放在對當(dāng)代工筆花鳥畫多元風(fēng)格形成及興盛的動因與多元風(fēng)格的形態(tài)進(jìn)行分析和探討,其動因來自開放的形態(tài),西方的近現(xiàn)代意識則突出創(chuàng)作主體的創(chuàng)造性和獨(dú)立性。當(dāng)代的工筆花鳥畫家