從兩宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)看現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性.pdf

1、在中國(guó)畫(huà)中，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)體系中的表現(xiàn)形式之一。中國(guó)繪畫(huà)史表明，大多數(shù)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)都是選取形色俱佳、姿態(tài)優(yōu)美、富有特征的動(dòng)物和植物入畫(huà)，在表現(xiàn)形式上以線為主要造型手段，以色輔之，并形成一定的繪制程序，以“寫真”為目的,用筆的細(xì)致精謹(jǐn)?shù)脑煨?、逼真的神態(tài)大都具有裝飾情趣。然而，面對(duì)當(dāng)代社會(huì)生活的豐富性，面對(duì)當(dāng)代人的審美情趣的多元化，面對(duì)西方文化的沖擊和現(xiàn)代社會(huì)文化環(huán)境與審美觀念的影響，現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的技法表現(xiàn)、

2、美感形式、視覺(jué)傳達(dá)與意境的基礎(chǔ)上進(jìn)行的拓展顯露出當(dāng)下的文化語(yǔ)境和時(shí)代特征，現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)裝飾性趣味的表現(xiàn)正是在這種情形下得到拓展。本文通過(guò)對(duì)兩宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)和現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)造型語(yǔ)言的裝飾性的分析與比較，研究現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在發(fā)展的過(guò)程中與工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)之間產(chǎn)生的的矛盾?，F(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)面臨繼承傳統(tǒng)與當(dāng)下文化環(huán)境的矛盾，中國(guó)畫(huà)藝術(shù)本質(zhì)的保持傳統(tǒng)與拓展創(chuàng)新的矛盾。保持傳統(tǒng)就很難創(chuàng)作出有當(dāng)下文化審美情趣的作品，拓展創(chuàng)新又很難在當(dāng)代文化環(huán)境