當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)裝飾性語(yǔ)言中“新”特點(diǎn)的探析

1、中圖分類號(hào)： J 2 1 2U D C ： 7 0 0密級(jí)： 公開(kāi)學(xué)校代碼： 10 0 9 4j > ' 一- - l碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷藝術(shù)碩士)當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)裝飾性語(yǔ)言中“新“ 特點(diǎn)的探析A n a n a l y s i so f t h e ¨n e w ¨f e a t u r e s i nt h e d e c o r a t i v e l a n g u a g eo fc o n

2、 t e m p o r a r y C h i n e s e m e t i c u l o u sf l o w e r a n d b i r dp a i n t i n g研究生姓名： 李雨芊指導(dǎo)教師： 孫驥教授學(xué)科專業(yè)：美術(shù)研究方向： 中國(guó)畫(huà)論文開(kāi)題日期： 2 0 1 6 年9 月3 0 日摘要中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在繪畫(huà)史中的重要性不言而喻，其中裝飾性蘊(yùn)含工筆花鳥(niǎo)繪畫(huà)發(fā)展的始終。裝飾性首次展現(xiàn)于仰韶文化彩陶上的象征紋飾，如魚(yú)紋盆

3、，鹿紋盆；青銅時(shí)代禮器的猙獰裝飾，再到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期引魂升天的帛畫(huà)的紋飾。唐宋五代工筆花鳥(niǎo)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。形成一定繪畫(huà)程式，發(fā)展完備以獨(dú)立的姿態(tài)登上中國(guó)畫(huà)壇。時(shí)至今日，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)展現(xiàn)了當(dāng)今時(shí)代新風(fēng)尚。而裝飾性語(yǔ)言的應(yīng)用不僅貫穿其中，而且發(fā)揮了不可替代的作用。對(duì)于處于繪畫(huà)創(chuàng)作階段的青年學(xué)習(xí)者，在研究生學(xué)習(xí)期間發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家越來(lái)越多的利用豐富的“裝飾性語(yǔ)言”表達(dá)當(dāng)代藝術(shù)家極具個(gè)性的藝術(shù)審美觀。其作品充滿視覺(jué)的表現(xiàn)性，并且得到廣泛的認(rèn)可。一些當(dāng)代

4、青年畫(huà)家借助“裝飾性”語(yǔ)言淋漓盡致的表達(dá)主觀情思，這固然是一種藝術(shù)的創(chuàng)新，藝術(shù)繁榮的表現(xiàn)，但也需要適度防止傳統(tǒng)精華的流逝。因此，“如何將傳統(tǒng)與創(chuàng)新結(jié)合又可以符合當(dāng)代審美并使工筆花鳥(niǎo)達(dá)到一個(gè)新高度”是我們當(dāng)代青年畫(huà)家更值得研究思考的問(wèn)題。本文分為四章來(lái)闡述。第一章概述裝飾性與裝飾性語(yǔ)言的內(nèi)涵。第二章分別從時(shí)間與空間上展開(kāi)進(jìn)行論述。時(shí)間上由古至今，從遠(yuǎn)古圖騰到唐宋院體，再到新工筆畫(huà)?？臻g上分別從色彩，構(gòu)圖，線的造型，表現(xiàn)對(duì)象，肌理的應(yīng)用展開(kāi)

5、敘述分析裝飾性語(yǔ)言的“新”特點(diǎn)。第三章分別從傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)繼承，外來(lái)藝術(shù)融合，社會(huì)環(huán)境背景，等方面的影響進(jìn)行探析。第四章回歸到當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)裝飾性的實(shí)踐和進(jìn)步上來(lái)。如何把握好裝飾性語(yǔ)言的新特點(diǎn)，承前啟后，開(kāi)拓創(chuàng)新，成為當(dāng)代青年畫(huà)家與學(xué)習(xí)者的使命。本文采用圖文結(jié)合對(duì)照的方法說(shuō)明，古今繪畫(huà)對(duì)比論證，列舉當(dāng)代優(yōu)秀畫(huà)家作品進(jìn)行闡述，如，江宏偉，蘇百鈞，林若熹等畫(huà)家。結(jié)合三年研究生繪畫(huà)實(shí)踐活動(dòng)，搜集實(shí)踐中的有效信息，將自己的觀點(diǎn)依次列舉出來(lái)匯總，利用