淺談當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的“線”意識(shí)

1、中圖分類號(hào)： J 2 0 4U D C ： 7 0 0密級(jí)： 公開(kāi)學(xué)校代碼： 10 0 9 4訶4 ￡解茁尤李碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷藝術(shù)碩士)淺談當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的“線 “ 意識(shí) 阜1 士亡 ，山、，r ，、T a u 【a b o u t t h e ¨l i n e ¨c o n s c i o u s n e s si nt h ec o n t e m p o r a r yC h i n e s e p

2、a i n t i n g f l o w e ra n d —b i r d p a i n t i n g作者姓名：馬孟磊指導(dǎo)教師：孫驥教授學(xué)科專業(yè)：美術(shù)研究方向：中國(guó)畫(huà)論文開(kāi)題日期：2 0 1 4 年9 月2 0 日摘要在原始社會(huì)時(shí)期就出現(xiàn)了“以線造型”的繪畫(huà)形式，線條體現(xiàn)了原始先民的審美特點(diǎn)和生活的場(chǎng)景。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在唐代成為獨(dú)立的畫(huà)科，發(fā)展至宋代時(shí)期中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到了高度的成熟，其中線條是花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂，體現(xiàn)了中華民族的特色。在

3、東西方繪畫(huà)中，首先是作畫(huà)的工具不同，其次是當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力水平比較低，交通不便，所以東西方繪畫(huà)有很大的不同。自中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，隨著改革開(kāi)放的不斷深入，外來(lái)文化的沖擊與碰撞，當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的線條在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，廣泛吸收外來(lái)的藝術(shù)形式，藝術(shù)思想也得到了空前解放，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代審美的意識(shí)，嘗試多樣的表現(xiàn)技法，線條展現(xiàn)出新的時(shí)代氣息和審美特色。在當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中“線”出現(xiàn)了多元化的表現(xiàn)形式。本文首先對(duì)中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中“線”的發(fā)展歷程做了簡(jiǎn)單

4、的總括，提出了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的“線”的重要地位來(lái)引出本論文的重點(diǎn)部分，是探究“線”在當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)中多元化的表現(xiàn)形式?？偨Y(jié)了四種表現(xiàn)形式：“傳承與發(fā)展、中西融合、裝飾與設(shè)計(jì)、新材料技法融入?！?論文最后一部分是結(jié)合自己的創(chuàng)作談對(duì)“線”的認(rèn)識(shí)與運(yùn)用，主要是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了西畫(huà)的造型手法和對(duì)新技法、新材料的實(shí)踐。論文重點(diǎn)是圍繞“線“ 在當(dāng)代的多元化形式展開(kāi)的，通過(guò)比較分析和舉例分析法對(duì)“線”在當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)形式進(jìn)行探究。關(guān)鍵詞