裝飾性語言在當(dāng)代寫意花鳥畫中的運(yùn)用.pdf

1、寫意花鳥畫是中國繪畫的重要組成內(nèi)容。因?yàn)闀嬐础⒃姇嬘∠嘟Y(jié)合、以及寫意畫筆墨上固有的程式法則與審美內(nèi)涵，前期又受到彩陶、巖畫、青銅器的影響，所以，從一開始就具有強(qiáng)烈的裝飾性。隨著時(shí)代的推移，當(dāng)代人審美觀發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)寫意花鳥畫的筆墨表現(xiàn)難以滿足當(dāng)代人的審美需求。因此，當(dāng)代藝術(shù)家們?cè)谘芯總鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上，抓住時(shí)代的脈搏，以傳承、包容、批判和再創(chuàng)作的態(tài)度，創(chuàng)新和開拓著當(dāng)代寫意花鳥畫全新的表現(xiàn)形式，特別在造型、色彩、構(gòu)圖和形式法則上都呈

2、現(xiàn)出獨(dú)特的裝飾效果。在當(dāng)今文化交流的信息時(shí)代，意蘊(yùn)和裝飾形式俱全的寫意花鳥畫作品層出不窮，諸如郭怡孮、何水法、陳家泠、梅忠智、張桂銘、方土、徐詠松、謝青等都創(chuàng)作出一批花鳥畫畫佳作。他們的作品較之傳統(tǒng)，有了很大的不同和突破，特別是裝飾性的造型、色彩、構(gòu)圖以及形式美感都給人留下了深刻的印象。他們將筆墨融入當(dāng)代寫意花鳥畫造型、色彩和構(gòu)圖之中，具有明顯的民族特色和當(dāng)代氣息。
　　本文通過以下三部分就當(dāng)代寫意花鳥畫裝飾性語言的運(yùn)用進(jìn)行闡述：

3、
　　第一章分析了寫意花鳥畫的裝飾性語言。界定了裝飾和裝飾性的涵義，裝飾性與裝飾畫的異同，以及寫意花鳥畫裝飾性語言在線條、色彩和筆墨上的裝飾性。第二章從繼承傳統(tǒng)、借古開今，外來藝術(shù)的沖擊以及當(dāng)代中國人審美需求的轉(zhuǎn)變?nèi)矫娼馕隽水?dāng)代寫意花鳥畫呈現(xiàn)裝飾性特征的原因。第三章是本論文的重點(diǎn)章節(jié)。這一部分著重以當(dāng)代寫意花鳥畫壇代表性畫家的裝飾性作品為案例，解析了當(dāng)代寫意花鳥畫裝飾性語言在色彩、構(gòu)圖和造型以及形式法則方面的拓展性運(yùn)用。

4、　　裝飾性語言在當(dāng)代寫意花鳥畫中的運(yùn)用開拓了更廣闊的審美領(lǐng)域和表現(xiàn)形式。但需要注意的是，裝飾性的運(yùn)用要把握住“度”。當(dāng)代畫家不能為追求形式而忽視內(nèi)容，更不能消弱中國畫的繪畫性、精神性和思想性，要注意把握中國畫的意境，避免形式化。
　　本文通過解析裝飾性在當(dāng)代寫意花鳥畫中的拓展性運(yùn)用，努力開拓當(dāng)代色彩、構(gòu)圖和造型與寫意畫筆墨意境的有機(jī)結(jié)合，揭示了裝飾性在中國當(dāng)代寫意花鳥畫中的重要性和必然性，并希望為當(dāng)代寫意花鳥畫創(chuàng)作提供一定的指引和