論傳統(tǒng)山水畫技法元素在當(dāng)代寫意人物畫中的運(yùn)用.pdf

1、在當(dāng)代,由于中西方文化的頻繁交流和互鑒,當(dāng)代中國已逐漸形成了以西方繪畫理念與繪畫形式為美術(shù)教育基礎(chǔ)與切入點(diǎn)的教育模式。因此學(xué)習(xí)和研究繪畫藝術(shù)的年輕一代,從接受美術(shù)教育開始就一直以素描、色彩等西方繪畫為主,導(dǎo)致對中國的傳統(tǒng)繪畫知之甚少。
　　隨著歷史的進(jìn)步與時(shí)代的變遷,中國當(dāng)代寫意人物畫多元化發(fā)展已成為不可阻擋的趨勢,在西方繪畫理念融入的影響下,當(dāng)代寫意人物畫得到了新的養(yǎng)分,但在此過程中也產(chǎn)生了諸多問題。西方寫實(shí)主義繪畫理念引入的同

2、時(shí),也在一定程度上削弱了中國畫傳統(tǒng)繪畫固有的民族氣質(zhì)與魅力。當(dāng)代西方藝術(shù)理念的融入在極大程度上侵蝕了本民族故有的文化內(nèi)涵與民族審美意識(shí)。在這樣的時(shí)代背景中如何掌握好“度”是一個(gè)值得深思的問題。
　　本人本著崇尚傳統(tǒng)、融通中西、關(guān)注當(dāng)代、著眼未來的原則,通過對歷代積淀豐厚的山水畫作品、山水畫理論著作和歷代寫意人物畫作品、寫意人物畫理論等各自的發(fā)展歷程,以及二者相借鑒、運(yùn)用的歷史淵源進(jìn)行比較研究,將兩者從內(nèi)在思想深度上的關(guān)聯(lián)和外在藝術(shù)