建國后寫意人物畫中山水畫元素的運用

1、索取號： J2 密級： 公開碩 士 學 位 論 文建國后寫意人物畫中山水畫元素的運用研 究 生： 生： 劉繼斌 劉繼斌指 導 教 師 ： 指 導 教 師 ： 徐正 徐正 教授 教授培 養(yǎng) 單 位 ： 培 養(yǎng) 單 位 ： 美術(shù)學院 美術(shù)學院一 級 學 科 ： 一 級 學 科 ： 藝術(shù)學 藝術(shù)學二 級 學 科 ： 二 級 學 科 ： 美術(shù) 美術(shù)學完 成 時 間 ： 完 成 時 間 ： 201 2016 年 3 月 20 日答 辯 時 間 ：

2、 答 辯 時 間 ： 201 2016 年 6 月 6 日摘要I摘 要人物畫起源于原始社會時期的巖畫，其歷史悠久、源遠流長，堪稱一筆不朽的藝術(shù)財富。 歷史上對于寫意人物畫的研究資料較多， 而對于寫意人物畫中山水畫元素應用的研究資料較少， 對寫意人物畫中山水畫元素的應用的系統(tǒng)研究存在不足， 并且未有用論文和作品相結(jié)合的方式來分析的。 本文主要針對這方面的缺陷展開研究。 首先， 文章對建國后山水畫元素在寫意人物畫中運用的背景及成因進行綜合的

3、概述。 其次， 對建國后山水畫元素在寫意人物畫中運用進行客觀的分析，主要從新中國“十七年”、 “文革十年”、 “新時期”三個階段寫意人物畫，對寫意人物畫中山水畫的皴法、 塊面的韻味的實際運用進行分析。 文章最后結(jié)合我的三幅漁民作品， 對山水畫元素在人物畫中的運用進一步剖析。 本文意在提示我們：在面對傳統(tǒng)寫意人物畫的技法時，傳承傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，發(fā)揮自己的主觀能動作用， 不做古法的奴隸， 不斷開拓創(chuàng)新， 尋找與時代相適應的筆墨表現(xiàn)形式，把中