探究當(dāng)代工筆花鳥畫的實(shí)境與幼境.pdf

1、在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的潮流中工筆花鳥畫的發(fā)展隨著時(shí)代的變遷而煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，這也在一定程度上反映了不同時(shí)代人們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)與探索。今天的中國(guó)畫表現(xiàn)出了與以往任何一個(gè)時(shí)代都無(wú)法比擬的革新精神，在繼承華夏文明優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)，也大量地吸收著外來(lái)文化為我所用。
　　 當(dāng)代工筆花鳥畫的題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式要能反映時(shí)代發(fā)展的要求，那么對(duì)于客觀世界的認(rèn)識(shí)就必須認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)。繪畫藝術(shù)中的“實(shí)境”是藝術(shù)家對(duì)世界理性的認(rèn)識(shí)，并用比較客觀的方式直白地來(lái)描繪

2、自己對(duì)世界的看法，這種認(rèn)識(shí)一般側(cè)重于表現(xiàn)物象外在形象的完整性。
　　 在藝術(shù)創(chuàng)作中單憑藝術(shù)形象的寫實(shí)性，并不能拉近藝術(shù)與觀眾的距離，太過(guò)直白的表達(dá)形象的真實(shí)性，反而會(huì)讓觀眾在畫面中感受不到藝術(shù)家的意圖。擬人化的處理手法是當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥畫造型中常用的表現(xiàn)方式，這種表現(xiàn)手法賦予了花、鳥、草、蟲以人的情感，個(gè)人情感的融入也是藝術(shù)家對(duì)客觀世界進(jìn)行認(rèn)識(shí)的一種有效途徑，帶著畫家自身的影子。對(duì)畫面“幻境”的表述常從營(yíng)造畫面背景著手，當(dāng)代工筆