中國(guó)民間木版年畫與日本浮世繪在重彩用色方面的比較分析.pdf

1、中國(guó)木版年畫與日本浮世繪藝術(shù)都屬于民間美術(shù)的范疇，兩種藝術(shù)形式之間有很多相通之處，其表現(xiàn)都是以木版彩版印刷為主，但同時(shí)，由于兩者不同的產(chǎn)生背景和環(huán)境影響，使得兩者之間也存在很大的差別，并且各自都具有鮮明的特點(diǎn)。中國(guó)木版年畫與日本浮世繪這兩種藝術(shù)形式都屬于視覺(jué)藝術(shù)，而對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格的形成起到?jīng)Q定作用的因素，當(dāng)屬用色習(xí)慣及色彩關(guān)系的處理。本文重點(diǎn)通過(guò)對(duì)兩種藝術(shù)形式用色的比較，分析兩者各自的風(fēng)格特點(diǎn)及藝術(shù)特色。隨著現(xiàn)代中國(guó)繪畫

2、領(lǐng)域?qū)τ谥夭视蒙J(rèn)識(shí)的不斷創(chuàng)新和拓展，重彩顏料以其特有的產(chǎn)生方式?jīng)Q定了顏料本身的光澤度和肌理感，重彩顏料即通常所說(shuō)的礦物質(zhì)顏料，是由天然礦物或人工合成礦物質(zhì)加工研磨而成，使用重彩顏料表現(xiàn)畫面能達(dá)到畫面色彩表現(xiàn)的特殊質(zhì)感形式。中國(guó)木版年畫和日本浮世繪藝術(shù)在傳統(tǒng)的用色制色上都大量運(yùn)用過(guò)重彩顏料，但延續(xù)至今，其中的重彩用色已經(jīng)逐漸被化工顏料所代替，形成這種情況的根本原因在哪里，這種替代的出現(xiàn)對(duì)于兩種藝術(shù)的發(fā)展是利還是弊，重彩用色在兩種藝術(shù)之間

3、存在何種共同點(diǎn)和差別，這些都是本文的主要研究點(diǎn)。
　　文章首先分別對(duì)中國(guó)木版年畫的產(chǎn)地與常用色情況，日本浮世繪的色彩發(fā)展情況，常用色情況及重彩使用情況做了詳細(xì)的分析，并且探究各種顏色的使用根源。在文中首次對(duì)中國(guó)木版年畫的體系進(jìn)行了新的界定，剖析了形成各自風(fēng)格體系的根本原因，并且首次從色彩的角度分析了浮世繪的發(fā)展過(guò)程，這在之前的研究中是沒(méi)有的；其次從中國(guó)木版年畫與日本浮世繪兩者的藝術(shù)本質(zhì)上進(jìn)行比較分析，從而進(jìn)一步分析各自形成特定風(fēng)格

4、的原因；最后重點(diǎn)就兩種藝術(shù)的用色習(xí)慣及用色特點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的比對(duì)分析，從而在用色風(fēng)格方面和對(duì)重彩用色的使用及傳承方面詳細(xì)研究?jī)煞N民間美術(shù)形式的異同之處，以民間美術(shù)中色彩藝術(shù)的表現(xiàn)來(lái)分析其對(duì)現(xiàn)代工筆重彩創(chuàng)作的啟示，為現(xiàn)代工筆重彩的創(chuàng)作開(kāi)拓更為寬廣的思路和借鑒。兩種民間藝術(shù)形式在美術(shù)理論方面比較分析在國(guó)內(nèi)乃至日本本來(lái)就不多，針對(duì)兩者的用色特點(diǎn)的比較分析之前就沒(méi)有相關(guān)研究，而本文的最重要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)是從色彩的選用及重彩顏料的使用方面進(jìn)行比較分析，這不