對(duì)泛“圖像時(shí)代”下油畫創(chuàng)作的思考.pdf

1、生活在圖像時(shí)代,就不得不面對(duì)生產(chǎn)與消費(fèi)在日常生活中的各類圖像,它們鋪天蓋地地充斥于人們的視網(wǎng)膜,刺激著人們的視覺神經(jīng)。伴隨著科技的進(jìn)步,網(wǎng)絡(luò)和電視圖像等多媒體的普及,使得人們即使足不出戶也能看到大干世界的千姿百態(tài),人們變得習(xí)慣通過(guò)圖像認(rèn)識(shí)事物、認(rèn)識(shí)自然、認(rèn)識(shí)生活。很多藝術(shù)家從以前的直接觀看、認(rèn)識(shí)自然,變成了依靠圖像了解自然,甚至多數(shù)藝術(shù)家直接閉門造車,在作品中大量應(yīng)用各種圖像甚至“二手”圖像進(jìn)行創(chuàng)作,圖像以挪用、拼貼、再現(xiàn)照片、電腦軟件

2、處理等方式入侵甚至浸透于架上繪畫。因?yàn)樗囆g(shù)家缺乏對(duì)真實(shí)的生活與社會(huì)人生的親身情感體驗(yàn),而圖像時(shí)代大眾的審美泛化和快餐、消費(fèi)文化也使繪畫受到巨大影響,圖像與繪畫的界限越來(lái)越模糊,繪畫作品越來(lái)越“圖像化”、媚俗化、淺表化,原創(chuàng)性和手工性逐漸退化。
　　 我們要認(rèn)清,在圖像時(shí)代下,照片僅僅是藝術(shù)家繪畫創(chuàng)作的輔助性手段,數(shù)字圖像的介入,一定程度上是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的合理補(bǔ)充,有時(shí)也可以幫助藝術(shù)家開拓思維空間,而繪畫是人對(duì)客觀對(duì)象的體悟之后的主

3、觀精神與情感的主動(dòng)表現(xiàn),非常需要畫家自己通過(guò)心與眼、心與手的觀察與表現(xiàn)。在這個(gè)圖像泛濫,充斥著本我張揚(yáng)的時(shí)代,藝術(shù)家如何保持清醒的頭腦,秉持正確的態(tài)度,正確利用圖像,合理對(duì)待泛圖像時(shí)代的資源與藝術(shù)創(chuàng)作,是現(xiàn)今要思考的重要問(wèn)題。
　　 本文試圖從以下五個(gè)方面闡釋對(duì)圖像時(shí)代下油畫創(chuàng)作的思考:
　　 第一部分解釋了圖像時(shí)代的基本定義及社會(huì)意義,解釋“二手一圖像在此文中的定義。第二部分論述了繪畫創(chuàng)作的基本規(guī)律,指出繪畫創(chuàng)作遵循的

4、美學(xué)基礎(chǔ),重點(diǎn)論述藝術(shù)的真實(shí)的重要性,同時(shí)指出繪畫時(shí)由創(chuàng)作思想和創(chuàng)作沖動(dòng)和藝術(shù)加工三個(gè)部分組成。第三部分論述了“圖像時(shí)代”繪畫的美學(xué)轉(zhuǎn)向,從消費(fèi)時(shí)代所帶來(lái)的審美泛化和快餐文化兩方面闡述。第四部分論述了“圖像文化”對(duì)架上繪畫的入侵,入侵原因及入侵方式,如,挪用、拼貼圖像,圖像的架上復(fù)制——手繪方式再現(xiàn)照片;運(yùn)用攝影語(yǔ)言和影像進(jìn)行繪畫創(chuàng)作;使用電腦軟件繪畫等。第五部分論述了中國(guó)油畫作品的“圖像轉(zhuǎn)向”應(yīng)注意的問(wèn)題,油畫作品中傳統(tǒng)油畫語(yǔ)言的缺失