對《紅樓夢》翻拍電視劇的若干思考——由1987版和2010版電視劇《紅樓夢》的對比所做的管窺.pdf

1、名著改編一直是影視劇作的一個重要的劇本來源，而古典小說《紅樓夢》更因為其廣泛的群眾基礎和豐富的社會人生內(nèi)涵成為影視劇改編的重要素材。
　　經(jīng)由最初的戲曲改編形式到戲曲、電影、電視劇三者交叉發(fā)展的態(tài)勢，對《紅樓夢》的改編經(jīng)歷了漫長曲折的過程?！都t樓夢》人物眾多、內(nèi)容弘大，戲曲和電影這兩種藝術形式，由于演出或播出時間的限制，只能截取《紅樓夢》原著中的某個片段或聚焦于某一人物進行改編，而無法完成全篇性的大型改編。而電視劇則可以利用連續(xù)播

2、出的優(yōu)勢，對《紅樓夢》原著進行全篇性的改編。影視劇改編因其天然的傳播優(yōu)勢，在傳播的廣度上甚至超越了原著，其蓬勃發(fā)展也成為了紅學的新的熱點話題。
　　本文對《紅樓夢》影視改編歷史進行了簡單的梳理。相較于戲曲和影視，電視劇因媒介的普遍性具有天然的傳播優(yōu)勢。而在《紅樓夢》電視劇改編史上，1987年王扶林導演的舊版電視劇《紅樓夢》（以下簡稱舊版《紅樓夢》）和2010年李少紅導演的新版電視劇《紅樓夢》（以下簡稱新版《紅樓夢》）是依據(jù)小說《紅

3、樓夢》在大陸進行全篇改編的兩部巨作。兩個版本由于所處的社會文化環(huán)境的不同，在人物、名著版本（舊版采用80回版本，新版采用120回版本）、場景設置、情節(jié)改動等方面都表現(xiàn)出不同的態(tài)度，使得兩版《紅樓夢》劇集呈現(xiàn)出很大的不同。同時二者也引發(fā)了相當多的熱議。筆者認為這一現(xiàn)象是值得思考的。
　　文中對新舊兩版《紅樓夢》影視劇改編進行了回顧，從兩版《紅樓夢》拍攝的大體情況，以及改編成影視劇的歷史背景，明確了二者在《紅樓夢》改編史中影響最大、受

4、眾最廣的地位；對新舊兩版電視劇進行了三個方面的對比。首先是對故事內(nèi)容的處理上，兩者區(qū)別主要體現(xiàn)在對原著后四十回的選擇和處理上。舊版電視劇《紅樓夢》共36集，每集設有劇集名。第1-29集對應原著的前八十回，基本遵循原著情節(jié)發(fā)展，擇取原著中重要的章節(jié)線索進行改編。第30-36集后四十回則依據(jù)紅學家的研究，結合脂硯齋的評注,以及前80回作者伏筆等依據(jù)事物發(fā)展的基本規(guī)律對情節(jié)走向進行了合理性改編。新版電視劇《紅樓夢》則嚴格遵循程高本拍攝（前八十

5、回為曹雪芹原著，后四十回為高鶚續(xù)寫）。共50集，基本上每一集對應兩個章回，后四十回也完全按照中國藝術研究院研究校注的120回《紅樓夢》通行本進行拍攝。其次，二者人物形象塑造上的不同主要體現(xiàn)在一個是個體神韻的形象展示，一個是千人一面的現(xiàn)代美人群像。舊版電視劇更注重人物情態(tài)的接近，在造型上也是根據(jù)人物形象和氣質(zhì)各有不同，形象鮮明。而新版電視劇則造型統(tǒng)一，再加上演員選擇上與原著描寫的人物神韻相差甚遠，給觀眾形成千人一面的感覺。第三個主要的不同

6、在于對人物對白的處理上。舊版電視劇在神韻上遵循原著的古典氣質(zhì)，但是適當?shù)膶ε_詞進行了一些口語化的改編，既保留了原著的特點，又不會使觀眾產(chǎn)生疏離感。而新版電視劇則保留了原著的文言化特點，基本遵循文本原著，但是導致臺詞念出來猶如背書，使觀眾感到生硬和疏離。
　　在此基礎上，本文進而做了三個方面的思考。首先就是“忠于原著”的問題，通過觀眾對新舊兩版《紅樓夢》現(xiàn)代接受等多方面的論述，對《紅樓夢》影視劇如何“忠于原著”進行實質(zhì)性探討，最終的

7、結論是：“忠于原著”應該忠于它的神韻，尊重受眾的公共想象，而僵化地照搬原著的情節(jié)和語言，則往往得不償失。其次是對兩版《紅樓夢》翻拍過程中的精英化和商業(yè)化趨勢的思考。影視藝術是一種特殊的文化商品，既具有商品性，又具有文化性，對這兩個特性的不同處理，造成了兩版《紅樓夢》不同的品質(zhì)。舊版《紅樓夢》秉承著文化人的社會責任感拍攝而成，是一部極具精英意識的文化精品，而新版《紅樓夢》則更多的是商業(yè)運作的結果。最后是從受眾接受的角度對兩版電視劇的一些思