以《哥特組曲》為例論管風琴音樂在手風琴上的再現(xiàn).pdf

1、自手風琴誕生至今的這180余年里，隨著全球范圍內(nèi)手風琴制造業(yè)對手風琴的反復改良與發(fā)展，出現(xiàn)了雙系統(tǒng)自由低音手風琴。這種雙系統(tǒng)自由低音手風琴的問世與普及，使手風琴的演奏音域得到了很大程度上的拓寬，在音樂演奏技巧及音樂表現(xiàn)手法上也因此而變得更為豐富和多樣化。手風琴流傳至今，其演奏曲目逐漸形成了兩個主要方面:一方面是專為手風琴創(chuàng)作的近現(xiàn)代作品，另一方面是改編自歐洲古典時期作曲家的作品。如今更多的文獻資料顯示，關于管風琴和雙排鍵電子管風琴的文章

2、，關于管風琴和鋼琴的文章比比皆是，然而關于管風琴和手風琴的文章相較之下則顯得單薄。自從自由低音手風琴問世直至現(xiàn)在的普遍應用，因其左手的雙系統(tǒng)特點，越來越多的演奏者與學習者開始使用原版的鋼琴譜、管風琴譜進行演奏與學習。在使用原版樂譜演奏的同時，會因樂器不同出現(xiàn)一些具體的問題，當遇到這些問題時，演奏者們就會根據(jù)自身樂器的特點在原譜上進行選擇性的修改與刪除，這就是樂曲的移植。在當下國內(nèi)外音樂大發(fā)展的背景下，手風琴與多種樂器的結(jié)合、移植也在不斷

3、增加。目前國內(nèi)外演奏者們在改編歐洲古典時期作曲家作品的選擇上，將大部分都集中在巴洛克時期作曲家的音樂作品上，其中對巴赫、斯卡拉蒂的研究尤為廣泛。這些研究、改編的作品中雖提及管風琴作品的移植，但尚未出現(xiàn)專門的針對管風琴移植作品的文章。
　　本文以法國浪漫主義時期的作曲家萊昂·波爾曼的管風琴作品《哥特組曲》為例，闡述了管風琴作品再現(xiàn)至手風琴上的若干問題。分析一個作品，首先要了解其作者及創(chuàng)作背景，本文第一章對作者波爾曼和作品進行簡要介紹