張新化手風(fēng)琴音樂作品研究_20980.pdf

1、張新化是我國新一代手風(fēng)琴藝術(shù)家中為數(shù)不多的在手風(fēng)琴演奏、手風(fēng)琴教學(xué)、音樂創(chuàng)作以及學(xué)術(shù)理論研究領(lǐng)域均做出了較為突出成績的演奏家、作曲家之一.除了手風(fēng)琴作品,他的音樂創(chuàng)作還涉及了聲樂、音樂劇、舞劇、蒙古劇、電視片配樂等多個領(lǐng)域,但他更熱衷于在他最喜歡的樂器——手風(fēng)琴上進(jìn)行創(chuàng)作.他的作品曲調(diào)優(yōu)美、風(fēng)格多樣,大部分融入了我國的民族音樂元素,散發(fā)著濃郁的民族韻味,同時,這些作品的出現(xiàn)也積極地推動了中國手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作的民族化、多元化、專業(yè)化發(fā)展.<

2、br>　　依據(jù)創(chuàng)作方法的不同,張新化的手風(fēng)琴作品可以分為創(chuàng)作類與改編類兩個部分.在創(chuàng)作類中,本文選取了三首極具代表性的風(fēng)格迥異的作品——手風(fēng)琴與樂隊《陰山巖畫印象——狩獵》、手風(fēng)琴二重奏《鄂倫春民歌主題變奏曲》和自由低音手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《致弗蘭克·安吉列斯》,并從創(chuàng)作背景、音樂本體、演奏技巧三個方面進(jìn)行了較為深入細(xì)致的研究,進(jìn)一步展現(xiàn)了曲作者豐富的音樂表現(xiàn)手段以及扎實的創(chuàng)作功底.在改編類中,本文選取了兩首具有代表性的中國作品——手風(fēng)琴與四胡

3、四重奏《烏力格爾主題隨想曲》和手風(fēng)琴四重奏《驚蟄》,并從創(chuàng)作概況、音樂本體、演奏技巧三個方面進(jìn)行了深入分析,充分展現(xiàn)了手風(fēng)琴在演繹中國民族音樂以及與中國民族樂器合作過程中的靈活性與適應(yīng)性。
　　本文主要從五個部分對張新化的手風(fēng)琴作品進(jìn)行研究討論.
　　第一部分是引言,從上世紀(jì)三四十年代、新中國成立以后、文革時期、改革開放以來四個時段概述了中國手風(fēng)琴音樂的創(chuàng)作歷程,這也是對手風(fēng)琴音樂與我國本土音樂文化相互融合過程的簡要回顧.<

4、br>　　第二部分對張新化的生平及其音樂創(chuàng)作概況進(jìn)行介紹,分兩節(jié)來做詳細(xì)的闡述:第一節(jié)是作曲家生平簡介;第二節(jié)介紹作曲家的音樂創(chuàng)作概況,主要包括手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作與其他類音樂創(chuàng)作兩個方面.
　　第三部分張新化手風(fēng)琴作品分析是論文的主體部分.這一部分以三首風(fēng)格迥異的具有代表性的創(chuàng)作類手風(fēng)琴作品為切入點(diǎn),分別從創(chuàng)作背景、音樂本體以及演奏技巧方面進(jìn)行全面細(xì)致的分析,力求發(fā)掘其中豐富的創(chuàng)作手法與音樂表現(xiàn)手段.主要分三節(jié)進(jìn)行闡述:第一節(jié)是手風(fēng)琴

5、與樂隊《陰山巖畫印象——狩獵》;第二節(jié)是手風(fēng)琴二重奏《鄂倫春民歌主題變奏曲》;第三節(jié)是自由低音手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《致弗蘭克·安吉列斯》.
　　第四部分是張新化手風(fēng)琴改編作品分析.這一部分以兩首演奏難度較大且具有代表性的中國手風(fēng)琴作品為切入點(diǎn),分別從創(chuàng)作概況、音樂本體以及演奏技巧方面進(jìn)行深入細(xì)致的分析,力求展現(xiàn)手風(fēng)琴自身豐富的音樂表現(xiàn)力以及多元化的音樂表達(dá)方式.主要分兩節(jié)進(jìn)行闡述:第一節(jié)是手風(fēng)琴與四胡四重奏《烏力格爾主題隨想曲》;第二節(jié)是