從《狩獵》到《致安吉列斯》——即張新化的手風琴音樂創(chuàng)作之路.pdf

1、張新化作為國家一級演奏員，同時在手風琴的教學(xué)和音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中也有很高的造詣，他對音樂、對手風琴事業(yè)充滿無限的熱愛、執(zhí)著，并不斷追求手風琴在教學(xué)及演奏上的發(fā)展。
　　手風琴進入中國時間較短，在十九世紀六七十年代，可以說手風琴深受大家的喜愛與親睞，在人們的生活中隨處可見，但是隨著時間的推移，它逐漸地淡出了大家的視線。其中很重要的因素是，手風琴作品相對其他西洋樂器還是比較貧乏。為了改善這一現(xiàn)狀，張新化在他的創(chuàng)作方面為手風琴的發(fā)展做出了很

2、大的貢獻。本論文分別選取了張新化創(chuàng)作類和改編類的兩部作品，并對其創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧進行分析。從中可以充分看出他的創(chuàng)作手法，將民族素材、西洋手法、手風琴現(xiàn)代演奏法（free bass accordion）進行了非常巧妙的結(jié)合。
　　第一章簡述張新化音樂創(chuàng)作道路；
　　第二章對《狩獵》《致安吉列斯》兩首作品進行分析；
　　第三章對《嗚里戈爾》《驚蟄》兩首作品進行分析；
　　結(jié)語對張新化為我國手風琴所貢獻的