中國戲曲繪畫的表現(xiàn)性研究.pdf

1、本論文旨在研究中國戲曲繪畫。本文所謂的“中國戲曲繪畫”，特別指林風眠、關良、丁衍庸等中國現(xiàn)代藝術先驅(qū)的相關創(chuàng)作。這些特定時期中的典型作品主要聚焦于西方現(xiàn)代“表現(xiàn)性”繪畫以進行探索，尤其圍繞著西方現(xiàn)代藝術中的法國表現(xiàn)和德國表現(xiàn)繪畫的相關問題。這些作品同時突顯出中國現(xiàn)代藝術先驅(qū)關于繪畫“現(xiàn)代性”的思考，以及關于藝術“中西融合”探索實驗的意圖。
　　本文由緒論和兩個篇章構(gòu)成。緒論考察并歸納了中國戲曲繪畫的表現(xiàn)性總況。追溯古代、近代戲曲繪

2、畫的面貌與畫種，并梳理現(xiàn)當代戲曲繪畫的表現(xiàn)面貌與手法，從而引出林風眠等人創(chuàng)作現(xiàn)代戲曲繪畫的特殊歷史背景和意圖方向。
　　上篇研究中國戲曲繪畫的緣起和承傳。從中國視角考察，通過中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺規(guī)制與現(xiàn)代戲曲繪畫的表現(xiàn)性特性進行比較研究，論述何為中國戲曲繪畫。從西方視角考察，展開中國戲曲繪畫與西方表現(xiàn)的關系問題研究。追溯“表現(xiàn)”詞源和繪畫表現(xiàn)性的發(fā)展歷史，論述西方現(xiàn)代藝術運動中表現(xiàn)主義的法國形式和德國形式，以及相關流派。進一步對西方