繪畫(huà)展示的思考與隱憂.pdf

1、繪畫(huà)展示是一個(gè)有著豐富內(nèi)容，涉及領(lǐng)域廣泛并隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷充實(shí)的文化現(xiàn)象。人們對(duì)信息的需求是展覽活動(dòng)的本質(zhì)。展覽以高效，形象地傳遞信息和接受信息為根本宗旨。這種將作品展出供人們觀看(或操作、演示)的形式，體現(xiàn)了一種相互交流，相互溝通的愿望。這個(gè)過(guò)程不僅是傳信者欲求目的和訴求能力的體現(xiàn)，更是對(duì)作品認(rèn)知、認(rèn)可、認(rèn)同的過(guò)程。從傳播模式的角度去認(rèn)識(shí)繪畫(huà)展示，使我們不再把繪畫(huà)展示過(guò)程看成單純的傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，而更多地趨向于體現(xiàn)一種傳

2、播過(guò)程。作為現(xiàn)代社會(huì)生產(chǎn)生活溝通渠道和得力表現(xiàn)手段，展示設(shè)計(jì)在其運(yùn)作過(guò)程中大量融進(jìn)到藝術(shù)展覽是十分自然的。 隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和中西文化的交流，大眾的視野在發(fā)生著變化，接觸到的信息、咨詢比以前更加豐富。國(guó)外前衛(wèi)藝術(shù)展覽的進(jìn)入、國(guó)內(nèi)頗具規(guī)模的展覽盛況都在吸引著觀眾的眼球，繪畫(huà)展示開(kāi)始作為一種新的樣式和時(shí)尚出現(xiàn)在藝術(shù)展覽之中。一些藝術(shù)家嘗試著運(yùn)用展示的平臺(tái)進(jìn)入觀者的視線，與其進(jìn)行交流。而波普、裝置等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的出現(xiàn)，使部分藝術(shù)家選擇

3、了脫離架上畫(huà)的作品形式。作品更多地依靠展示的手段與觀者交流，注重展示效果體驗(yàn)的親身性和現(xiàn)場(chǎng)性。展示開(kāi)始成為現(xiàn)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)所，并對(duì)文化的傳播和發(fā)展有推動(dòng)作用。 繪畫(huà)展示使展覽變的豐富，繪畫(huà)形式變得多元化。但是展覽的頻繁出現(xiàn)也對(duì)繪畫(huà)生態(tài)造成了某些負(fù)面影響。譬如，過(guò)于注重展覽效果使繪畫(huà)者的心態(tài)發(fā)生了某些變化。趕場(chǎng)亮相讓人變得浮躁，變得急功近利，從而忽略了作品質(zhì)量；太多缺少質(zhì)量的垃圾作品，已造成了大面積的視覺(jué)污染；藝術(shù)與商業(yè)的合謀加上

4、大眾媒體無(wú)原則的媚俗炒作使真正有水準(zhǔn)的藝術(shù)批評(píng)長(zhǎng)期缺失，在偽多元背景下藝術(shù)思維愈加混亂不清，并影響到繪畫(huà)展示的質(zhì)量。此外，繪畫(huà)展示還引出一些需要面對(duì)的問(wèn)題。例如社會(huì)藝術(shù)展示對(duì)學(xué)院教學(xué)的影響、策劃展示課程的安排是否有必要性以及藝術(shù)家如何平衡展示和繪畫(huà)的關(guān)系等，這些狀況的出現(xiàn)使我們看到了繪畫(huà)展示背后存有更多的復(fù)雜性因素，只有以理性的態(tài)度深入分析，從理論的角度去梳理和研究它，才能有效發(fā)揮繪畫(huà)展示設(shè)計(jì)對(duì)作品的社會(huì)傳播價(jià)值。 本文旨在試圖