紅柯小說(shuō)的敘事藝術(shù).pdf

1、紅柯作為世紀(jì)末文壇一道亮麗的風(fēng)景，引起許多評(píng)論家的青睞，形成大量的論說(shuō)文本，然而綜觀這些評(píng)論還有一些明顯不足的地方。一是評(píng)論不夠全面，沒(méi)有對(duì)他除詩(shī)性小說(shuō)以外的其他類型予以足夠的重視。二是從敘事學(xué)角度的研究還不夠，因?yàn)樾≌f(shuō)的特質(zhì)就是敘事性。因此，我準(zhǔn)備以敘事學(xué)的理論框架對(duì)紅柯的所有小說(shuō)進(jìn)行解讀，力圖填補(bǔ)這一方面的空白，這是我論文闡述的出發(fā)點(diǎn)。 敘事學(xué)關(guān)注文本的兩個(gè)層面：故事和話語(yǔ)。在故事層面，紅柯特別注重小說(shuō)敘述模式。他的小說(shuō)可分

2、為英雄小說(shuō)和非英雄小說(shuō)兩種類型，這兩種類型衍化出六種結(jié)構(gòu)圖式，分別是交織對(duì)應(yīng)型、綴合式團(tuán)塊型、回環(huán)敘述型、點(diǎn)式發(fā)散型、意識(shí)流心理型、變異的因果式線型圖式。在話語(yǔ)層面，紅柯非常側(cè)重小說(shuō)的時(shí)空安排。在時(shí)間上形成倒錯(cuò)畸變的時(shí)序，極端化的時(shí)距，重復(fù)的敘事頻率；在空間上將經(jīng)驗(yàn)空間、故事空間、敘事空間三者結(jié)合，三位一體。通過(guò)這種安排形成獨(dú)特的時(shí)空藝術(shù)。紅柯不但重視故事和話語(yǔ)兩個(gè)層面，而且讓話語(yǔ)敘述者和故事相互滲透，形成獨(dú)具一格的敘事情境。在敘事情境

3、中，紅柯那變化多端的敘事人稱，靈活多樣的聚焦，交互使用的敘事方式，共同作用，造成敘事情境的固定和轉(zhuǎn)換。他既有一以貫之的作者敘事情境，第一人稱敘事情境，人物敘事情境，又通過(guò)視覺(jué)越界等方式使情境相互轉(zhuǎn)換，極有新意。敘述者和故事發(fā)生作用后，敘述者忍不住發(fā)出聲音，這就是敘事聲音。紅柯是個(gè)主觀性極強(qiáng)的作家，敘事聲音很強(qiáng)烈，主要是由公開(kāi)的敘述者發(fā)出的。當(dāng)然，紅柯敘事藝術(shù)的形成有許多特殊的因素。這是我的論文的行文邏輯。 根據(jù)這種邏輯，我的論文