川端康成掌上小說(shuō)的敘事藝術(shù)_5810.pdf

1、川端康成（Kawabata Yasunari，1899-1972），日本著名小說(shuō)家，新感覺(jué)派代表人物，1968年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。他的作品巧妙地將日本文學(xué)傳統(tǒng)之美與西方現(xiàn)代主義創(chuàng)作技巧結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)人的內(nèi)心痛苦和悲哀，具有強(qiáng)烈的抒情性特征。川端文學(xué)不僅在日本文學(xué)史上占有重要地位，而且在世界文學(xué)中顯示出獨(dú)特價(jià)值。
　　本文由三個(gè)部分構(gòu)成:引言、正文、結(jié)語(yǔ)，其中正文分為四章。
　　引言部分包括川端康成及掌上小說(shuō)簡(jiǎn)介、論文主要研

2、究的問(wèn)題、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、選題意義、研究方法及主要術(shù)語(yǔ)“掌上小說(shuō)”釋義。筆者發(fā)現(xiàn)，川端文學(xué)的整體研究已經(jīng)較為全面和深入，但針對(duì)其掌上小說(shuō)的研究成果較少，尤其缺乏以敘事學(xué)理論對(duì)其敘事藝術(shù)的深入研究。因而本文試圖以敘事學(xué)理論為依據(jù)，以川端康成掌上小說(shuō)作品為分析對(duì)象，從敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)間、敘事語(yǔ)言四個(gè)方面考察這部分作品所運(yùn)用的獨(dú)特?cái)⑹率址捌湔宫F(xiàn)的敘事藝術(shù)特色，旨在了解川端早期創(chuàng)作的獨(dú)特性。
　　第一章論述了川端康成掌上小說(shuō)敘

3、事視角的轉(zhuǎn)換性。川端康成的掌上小說(shuō)主要運(yùn)用了非聚焦型視角和內(nèi)聚焦型視角。首先，非聚焦型視角的運(yùn)用發(fā)揮了觀察和反映人物瞬時(shí)心理狀態(tài)、暴露敘事者態(tài)度和敘述行為的作用。其次，作品通過(guò)兩性內(nèi)聚焦型視角的互相審視，表達(dá)了對(duì)于愛(ài)情、婚戀以及戰(zhàn)爭(zhēng)等問(wèn)題的思考。敘事視角的轉(zhuǎn)換性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，其一，通過(guò)直接引語(yǔ)的運(yùn)用和敘事人稱的轉(zhuǎn)變實(shí)現(xiàn)敘事者外視角和人物內(nèi)視角的轉(zhuǎn)換，對(duì)敘事者的視角進(jìn)行限制，以淡化故事的現(xiàn)實(shí)性。其二，敘事視角在作品中不同人物之間實(shí)現(xiàn)

4、轉(zhuǎn)換，靈活地傳達(dá)了故事的內(nèi)容。
　　第二章論述了川端康成掌上小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性。一方面，故事缺乏鮮明的情節(jié)、故事發(fā)展沒(méi)有邏輯、故事結(jié)局不明確，這使得文本結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一種“非完整”狀態(tài)，作品表現(xiàn)出朦朧性和多義性特征。另一方面，作品在表層敘事中插入日記、小說(shuō)、書(shū)信等敘述形式以及夢(mèng)境、幻覺(jué)等內(nèi)容，與表層敘事構(gòu)成了雙層平列式的敘述結(jié)構(gòu)。
　　第三章論述了川端康成掌上小說(shuō)敘事時(shí)間的非線性。在作品中主要表現(xiàn)為靈活運(yùn)用逆時(shí)序與非時(shí)序敘述的

5、手法切斷傳統(tǒng)的線性敘事、等述及省略等手法使作品形成變化不一的敘事節(jié)奏、獨(dú)特的敘事空間割置并淡化了線性的度量時(shí)間。
　　第四章論述了川端康成掌上小說(shuō)敘事語(yǔ)言的詩(shī)性。主要包括抒情性、音樂(lè)性和哲理性三個(gè)方面。具體來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言的抒情性既表現(xiàn)在人物語(yǔ)言的直接抒情，也表現(xiàn)在語(yǔ)言顯示出明朗、憂郁和感傷的情調(diào);語(yǔ)言的音樂(lè)性表現(xiàn)在擬聲詞和整齊短促的句式顯示的韻律感、排比和反復(fù)修辭增強(qiáng)的節(jié)奏感、回環(huán)手法帶來(lái)的回旋感;語(yǔ)言的哲理性既體現(xiàn)在為哲理故事和用語(yǔ)

6、的引用，也體現(xiàn)為象征和隱喻手法的使用。
　　結(jié)語(yǔ)部分論述了川端康成掌上小說(shuō)敘事藝術(shù)的現(xiàn)代性。主要包括四個(gè)方面，第一，踐行新感覺(jué)派創(chuàng)作方法，用語(yǔ)新異，使用象征手法，注重描寫(xiě)瞬間的感覺(jué)。第二，運(yùn)用元小說(shuō)敘事手法，小說(shuō)中的敘事者常常直接交代創(chuàng)作過(guò)程，暴露敘述技巧，其目的是強(qiáng)調(diào)故事的真實(shí)性，加強(qiáng)作者的權(quán)威，拉近讀者與作者的距離。第三，注重揭示人的潛意識(shí)狀態(tài)，尤其關(guān)注婚戀中的兩性心理狀態(tài)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的內(nèi)傾性。第四，描寫(xiě)了許多非現(xiàn)實(shí)的和超現(xiàn)實(shí)