觀“云山墨戲”品“平淡天真”—米氏云山與山水畫創(chuàng)作.pdf

1、在開后世文人寫意潮流的北宋畫壇，出自米芾及其子米友仁的“米氏云山”這一獨特風(fēng)格成為當(dāng)時繪畫領(lǐng)域?qū)嵺`探索的標(biāo)志，這給予籠罩復(fù)古風(fēng)氣的畫壇一股清風(fēng)。米家山水的出現(xiàn)，確切的說是隨著米芾提出的繪畫審美思想而廣為世人所知，到其子米友仁將其發(fā)展成熟?！懊资显粕健碧N含的“平淡天真”審美觀和創(chuàng)作思想、獨特的“墨戲”韻味和空間意境營造無疑成為最能反映中國山水的審美特點和個人主觀精神活動的典型,其地位在山水畫史中是不容忽視的，以今人之視角，并結(jié)合當(dāng)代山水畫

2、的發(fā)展趨向，筆者認(rèn)為研究米氏云山對于領(lǐng)會山水創(chuàng)作要旨具有重要的作用：追溯創(chuàng)作審美產(chǎn)生之源流，感大家創(chuàng)作之心緒，游傳統(tǒng)繪畫精神之浩瀚，從而冥思山水之本根；置身山水之畫境，觀畫其精微，品其神韻，仰古人之胸襟；縱觀傳統(tǒng)，品評眼下，析山水創(chuàng)作之發(fā)展。
　　本文章結(jié)構(gòu)分為四部分：第一章在社會背景、思想源流、以及個人因素三個方面分析米氏云山風(fēng)格形成的根源；第二章我由中國特有的“道”家思想出發(fā)，由王維、董巨的審美思想乃至北宋三大家的畫風(fēng)相比較為

3、依據(jù)，結(jié)合作者特殊的生活環(huán)境與自身繪畫體驗，具體闡述米氏云山“平淡天真”的審美思想，總結(jié)了米氏云山其深處蘊含的重要精神源泉，通過分析作者的審美活動引出“寄興游心”的繪畫旨趣。第三章通過對比米氏風(fēng)格與宋代同時期山水風(fēng)格，分析其獨特的藝術(shù)處理方法對創(chuàng)作中營造畫面空間的借鑒意義，并結(jié)合當(dāng)今山水畫發(fā)展的潮流和趨向，說明米氏云山內(nèi)含的“虛靜之心”在山水畫創(chuàng)作中的重要性和“師法造化”的可繼承性。第四章作為本論文的創(chuàng)新點，首先分析了中國傳統(tǒng)山水畫家獨