“米氏云山”圖式語言研究_6528.pdf

1、分類號：密級：無UDC：單位代碼：10118山西師范大學研究生碩士學位論文“米氏云山”圖式語言研究“米氏云山”圖式語言研究張帥帥張帥帥指導教師李曉庵教授山西師范大學美術學院申請學位級別藝術學碩士專業(yè)名稱美術學論文提交日期2016年月日論文答辯日期2016年月日學位授予單位山西師范大學學位授予日期2016年月日答辯委員會主席評閱人2016年月日中文摘要I論文題目：“米氏云山”圖式語言研究專業(yè)：美術學碩士生：張帥帥簽名：指導教師：李曉庵簽名

2、：摘要縱觀山水繪畫史，“寫實”形式的山水畫發(fā)展至宋代，不論在圖式風貌還是筆墨語言上都已走向了成熟與完善。由于“寫實”藝術的完美性在當時畫壇幾近巔峰，從而導致了山水畫出現(xiàn)保守、復古的趨勢。目睹了這一時期山水畫摹習成風的流弊和“積貧積弱”的狀態(tài)，米芾認為“山水古今相師，少有出塵格者”，在藝術上他反對墨守陳規(guī)、拘于格法，主張變革創(chuàng)新、另辟蹊徑，實踐了以書入畫，以筆墨書寫性情，將自然意趣與筆墨效果相結合，創(chuàng)立了與眾迥異的嶄新格調—“米氏云山”圖

3、式語言，突破了以筆墨塑造物象外部形質的思維定式局限，給筆墨設立了新的表現(xiàn)語境。同時“米氏云山”所蘊含的“平淡天真”的審美標準、“墨戲”的創(chuàng)作理念以及自由浪漫的藝術精神不僅迎合了中國的傳統(tǒng)文化美學觀和個人主觀心緒的自由抒發(fā)，更為山水畫的創(chuàng)作實踐提供了理論支點，故其地位在山水畫史中不容小覷。本文針對“米氏云山”圖式語言的形成源流和獨特藝術魅力進行深入分析研究。論文結構主要分為兩部分：第一部分從社會時代背景、哲學思想源流、個人因素、藝術淵源四