銅版畫中印痕美的表現(xiàn).pdf

1、銅版畫興起于1430年的歐洲的北部德國和尼德蘭一帶，技術(shù)基礎(chǔ)源于工匠的某些工藝。它同木刻一樣經(jīng)歷了刻工制作、復(fù)制原作再到創(chuàng)作版畫的階段。經(jīng)過長期的發(fā)展和實踐總結(jié)形成了具有獨特魅力的藝術(shù)，具有較為完善的，系統(tǒng)的技術(shù)手段。在藝術(shù)門類中具有重要的地位。 版畫是以“版”為媒材通過技術(shù)手段間接完成畫面語言的畫種，因此可用于印刷的痕跡在版畫創(chuàng)作中的重要性不言而喻。印痕是版畫中最基本的構(gòu)成畫面的藝術(shù)語言，是畫面語言的最小單位。由于版材和技術(shù)手

2、段的不同的版種具有不同的美感。銅版畫中通過“刻，蝕，壓，刮”等方法產(chǎn)生的痕跡有別于其他版種。分析銅版畫中痕跡產(chǎn)生的技術(shù)基礎(chǔ)和從痕跡所產(chǎn)生的美的來源，進而熟練把握，就會在藝術(shù)創(chuàng)作中擁有更大的自由，較好的傳達作者的藝術(shù)思想及主張。 印痕美中的美并非是普遍意義上的美，而是印痕使人產(chǎn)生的感覺，是舒暢的、愉悅的、或是哀傷的，甚至是憤怒的。這是具有藝術(shù)指向的美。而這一美感又是如何產(chǎn)生的呢?這是本文中想要著重探討的問題。 本文從銅版畫