保持單純，以及“大美”.pdf

1、回首十九世紀(jì)末，高更(Paul.Gauguin，1848-1903)在其藝術(shù)的顛峰時(shí)期創(chuàng)作的作品《我們從哪里來?我們是誰?我們向哪里去?(From?Who?To?)》中，反映了每一名實(shí)踐中的畫家終將面臨的“畫什么”和“怎樣畫”這兩個(gè)難以回避的問題。相對(duì)于當(dāng)代的藝術(shù)家，高更還算是幸運(yùn)的：面對(duì)著如此紛繁凌亂的自由化藝術(shù)思潮和各種模式的“藝術(shù)行為”，面對(duì)社會(huì)文藝價(jià)值觀日益的多元化以及所造成的意識(shí)形態(tài)上的模糊現(xiàn)象，不少藝術(shù)家對(duì)繪畫創(chuàng)作的未來憂心

2、忡忡，他們當(dāng)今所面對(duì)的已經(jīng)遠(yuǎn)不是“畫什么”和“怎樣畫”了，他們必須好好的來探討繪畫作品真正的存在價(jià)值和生命力問題。 本文自當(dāng)今藝術(shù)界的各種觀念思潮的背景以及擔(dān)憂談起，從對(duì)比法國(guó)畫家馬蒂斯(Henri Matisse，1869-1954)及畢加索(Pablo Picasso，1881-1973)的作品以及他們各自藝術(shù)表現(xiàn)思想的基礎(chǔ)上，結(jié)合中國(guó)古代哲人莊周(字子休，約公元前369-前286年，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期偉大的思想家)所提出的“大美”標(biāo)