論20世紀(jì)90年代中篇小說(shuō)的時(shí)間形式.pdf

1、 本文選擇了時(shí)間形式這個(gè)角度，在敘事學(xué)的框架內(nèi)研究90年代中篇小說(shuō)在時(shí)間形式方面的特點(diǎn)。 本文共分上下兩篇。上篇從外部特征和內(nèi)在特征兩方面論述中篇小說(shuō)的文體特征。外部特征包括篇幅量和生活畫面兩方面。篇幅量是最明顯的外部特征的顯現(xiàn)。以往以篇幅量區(qū)別小說(shuō)形態(tài)的的作法并不是很科學(xué)。文字僅僅是語(yǔ)言的符號(hào)，決定是否能夠構(gòu)成中篇小說(shuō)的不是文字和篇幅，而是生活畫面。生活畫面是決定小說(shuō)形態(tài)的質(zhì)的東西。內(nèi)在特征包括結(jié)構(gòu)方式、人物塑造、審美特

2、質(zhì)三方面。中篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)方式主要有三種：主題結(jié)構(gòu)方式、形象結(jié)構(gòu)方式和情感結(jié)構(gòu)方式。其中情感結(jié)構(gòu)方式可說(shuō)是最適合中篇小說(shuō)的一種結(jié)構(gòu)方式。人物塑造方面，中篇小說(shuō)在人物形象數(shù)量、人物性格展示等方面與長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)有著明顯不同。 下篇著重論述90年代中篇小說(shuō)的文體特征與時(shí)間形式。與80年代的中篇小說(shuō)相比，90年代的中篇小說(shuō)文體發(fā)生了新的變化。首先是“技術(shù)的隱退”。其次是“本源美學(xué)”與“簡(jiǎn)單哲學(xué)”。第三是故事的復(fù)活。小說(shuō)的魅力根本上是