唐邊塞詩形式與風(fēng)格研究.pdf

1、本文以唐代邊塞詩為研究對象，側(cè)重探討唐邊塞詩作的形式選擇與風(fēng)格特征。 全文分四個部分展開論述。第一部分“邊塞詩若干問題新探”，著重梳理邊塞詩的源流和唐邊塞詩的特殊界定，揭示唐邊塞詩蔚為大觀的歷史原因。 第二部分是“唐邊塞詩形式研究”，主要從形式的選擇出發(fā)分析唐邊塞詩創(chuàng)作中隱含的形式傾向。中國的古代詩體具有本體化特征，通常情況下內(nèi)容只能去適應(yīng)當(dāng)時的詩體形式，這從中國古代格律詩發(fā)展的歷史中的確能找到佐證；但是，內(nèi)容對于強化到

2、本體地位的詩歌形式也并不是純粹的被動接受，在諸多細分的體式中，具體的題材、內(nèi)容仍有其特定的傾向和選擇，確切地說，中國古代詩歌創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是雙向選擇的結(jié)果。于是，我們在今天再回頭瀏覽古代詩歌作品時，會發(fā)現(xiàn)這樣一個有趣的現(xiàn)象，那就是每一種體裁和內(nèi)容都能在一種或幾種形式上生發(fā)出最大的藝術(shù)魅力，達至其最高成就，形成一批代表作品。我們即將探討的邊塞詩也不例外，在整體上它也有特定的形式傾向。研究發(fā)現(xiàn)，七言歌行、七絕和五古成為唐邊塞詩最主要的三大載體。

3、 第三部分是“唐邊塞詩的創(chuàng)作特色及風(fēng)格承遞”，針對邊塞詩，尤其是唐代邊塞詩中體現(xiàn)出的創(chuàng)作特色展開論述。現(xiàn)存的邊塞詩作在整體上體現(xiàn)出較為統(tǒng)一的風(fēng)格，其對于輕靡局促的詩風(fēng)的自覺抵觸貫穿始終，這是其區(qū)別于其它詩歌流派或思潮的一個重要方面。而隨著時代變遷，邊塞詩在不同時期呈現(xiàn)出截然不同的風(fēng)貌，成為社會及文學(xué)整體變遷的重要組成內(nèi)容。更為重要的是，作為密切聯(lián)系現(xiàn)實的邊塞作品，往往最先感受到時代的變化，其風(fēng)格承遞宛如氣候中的信風(fēng)，預(yù)先昭示著即將

4、顯現(xiàn)的重大轉(zhuǎn)變。集大成于一身的唐邊塞詩兼具模擬、表現(xiàn)、再現(xiàn)的廣闊視野，三者成交替之勢；與之相對應(yīng)的是邊塞詩整體上又體現(xiàn)出較為明顯的階段性差異，初唐邊塞詩郁勃如春，盛唐豪雄如夏，中唐蒼涼如秋，晚唐則蕭颯似冬。 文章最后是結(jié)語部分，主要對唐邊塞詩在形式與風(fēng)格上的特殊意義(包括當(dāng)下性)做出闡釋。作為唐人精神之氣的藝術(shù)表現(xiàn)，邊塞詩不僅反映了那個時代的社會風(fēng)貌和士人心態(tài)，更體現(xiàn)了唐代最為杰出的一個群體為時代風(fēng)云所催生的愛國情懷，邊塞詩中以

5、國為家、憐顧蒼生的高尚情操感染了無數(shù)后人，也散發(fā)出永久且激動人心的獨特魅力。 唐代邊塞詩人以其積極進取的人生態(tài)度導(dǎo)引自身不斷認識和把握“寒窗”之外的世界，視國家興亡為己任。正是這種開闊的眼界和豁然的胸懷，使邊塞詩人成功的實現(xiàn)了文人、志士的完美結(jié)合，邊塞風(fēng)光、戰(zhàn)爭實事、民族交流乃至民生疾苦也第一次有機會得到藝術(shù)性地全面反映。在整體觀照下，邊塞詩體現(xiàn)出明顯的形式傾向，七言歌行、七絕和五古成為邊塞詩人最倚重的創(chuàng)作形式，其中尤以七言歌行

6、邊塞詩的創(chuàng)作成就最為突出。此外，唐代邊塞詩人關(guān)注現(xiàn)實，每一聲吶喊都出自肺腑，繼而表現(xiàn)出時代的轉(zhuǎn)變，初、盛、中、晚——唐代歷史的分期就猶如胎記般為邊塞詩所保留，“四季”分明的風(fēng)格承遞不僅反映了邊塞詩自身的演變，也體現(xiàn)出詩歌作為社會內(nèi)容的載體性質(zhì)。 在幾個世紀的時間里，唐代邊塞詩呈現(xiàn)出五彩紛呈的藝術(shù)特色和多樣風(fēng)格，在佐證唐代藝術(shù)整體發(fā)展特征的同時，更為中國古典文學(xué)走廊增添了雄壯而悲涼的另類色彩，邊塞與山水一道成為唐代詩歌最高成就的標(biāo)