揮之不去的東方情結——淺談印象派時期的繪畫與中國民間木刻版畫.pdf

1、西方畫壇在19世紀發(fā)生了一次重大的轉折，上半期還是古典主義畫風占據(jù)統(tǒng)治地位，到了下半期就開始出現(xiàn)反叛運動，最終導致“印象畫派”的產(chǎn)生和整個歐洲畫風的根本性改變。在這一轉變的過程中，作為遠東國家的日本始終扮演著一個重要的角色。 至于日本版畫對歐洲畫壇造成強烈沖擊，引起地震般轟動后果的，是人們對日本美術具有的特質贊嘆不已。印象派畫家們一方面對日本作品深深贊嘆，一方面以各自不同的方法，從中學習能更好表現(xiàn)自我本身的手段。這里不是研究日本

2、版畫對西洋藝術，尤其是對印象派畫家的“影響”這個微妙問題的場合。但是可以有趣的看到，從這“日出之國”傳來的“奇跡”，燃燒起馬奈、莫奈、德加、高更，以及凡高等其他許多畫家的熱情。 在日本進入近代，吸收西方繪畫因素之前，它的繪畫發(fā)展總是在一時期內，向著中國風格的方向變化。西方學術界公認：日本繪畫的主流來自中國，甚至日本文化相當程度上是中國文化的旁枝。日本版畫史家們對此也是一致看法：日本版畫的發(fā)展如果離開了對中國版畫的借鑒和吸收，是不

3、可能想象的。 本文將從日本浮世繪及中國民間木刻版畫兩個方面來探討印象派時期的繪畫變革形成因素。當然，這并非筆者研究此文章的最后目的。筆者想通過分析木刻版畫對日本浮世繪的重大影響、日本浮世繪對印象派諸畫家的重大影響及中國木刻版畫對印象派時期畫家的潛在影響，從而引出對中國民間美術的幾點思考： 其一：中國的民間美術永不消失包括民間藝術在內的中國傳統(tǒng)藝術是中國農業(yè)社會幾千年特定的文化背景與生產(chǎn)方式釀造而成的。我們沒有任何理由，也